Blog

На думку Вікторії Тюриної, ініціатором зриву виставки стала КПУ. “Я переконана, що саме комуністи стали ініціаторами того, щоб закрити цю виставку на 2 дні раніше і не допустити глядачів до картин, які розповідають про злочини комуністичної партії. Якщо наша країна демократична, подібні дії тут неприпустимі”.

Переслідування віруючих, було однією з тем виставки. У картинах розповідалося про жорстокі репресії у Китаї, від яких потерпають ті, хто займається практикою Фалунь Дафа і вірить у принципи Істини, Доброти, Терпіння. За даними багатьох правозахисних організацій, репресії щодо Фалунь Дафа в Китаї здійснює правляча комуністична партія.

Художниця продовжує: «З 1999 р. я почала займатися практикою Фалунь Дафа, з метою покращення здоров’я і підвищення рівня духовності за принципом Істина-Доброта-Терпіння. У Китаї, на батьківщині цієї системи вдосконалення, через велику популярність, практика почала переслідуватися. Я на собі відчула всю користь Фалунь Дафа і принципів Істини, Доброти, Терпіння, тому мене дуже турбують переслідування безневинних людей, які мають місце в Китаї. Я хочу розповісти людям про трагедію, що відбувається зараз з мирними і добрими людьми, а тому присвятила цій темі свої роботи.

За словами художників, лише за вправи чи книги Фалунь Дафа без суду і слідства людей відправляють у в’язниці і трудові табори. У в’язницях від практикуючих вимагають відмовитися від принципів високої моралі, із застосуванням побоїв, знущань і тортур. Абсурд і жорстокість цих переслідувань викликають обурення світової громадськості. Уряди багатьох країн, Міжнародна Амністія, ООН охарактеризували ці репресії як геноцид і закликають Китай до їх негайного припинення.

Розповідає Орест Цвілінюк: «З самого початку розповсюдження, практика Фалунь Дафа віталася в себе на батьківщині, у Китаї. Отримувала нагороди і заохочувалась урядом. Коли в 1999 році підрахували кількість практикуючих Фалунь Дафа, виявилося, що їх майже вдвічі більше ніж членів комуністичної партії Китаю. Така кількість духовно незалежних людей викликала побоювання КПК щодо можливої втрати впливу і влади в країні. Починаючи з липня 1999 року, уряд Китаю розпочав широкомасштабні репресії проти тих, хто практикував Фалунь Дафа. Репресії тривають і нині».

#img_right#Олена Балакіна прокоментувала одну зі своїх робіт: «На картині я зобразила дитину, яка залишилася сиротою внаслідок цих репресій. Я вважаю що, чим більше людей буде знати про це незаконне переслідування, тим менше буде можливостей для повторення цього де-небудь іще». Незважаючи на те, що виставка була скорочена на два дні, за словами художників, багато людей устигли відвідати її, а також висловити підтримку і розуміння проблем, піднятих у роботах.

Згадуючи перші дні виставки, художники розповідають, що їм особливо запам’яталася група дітей, що відвідала виставку з класним керівником. За словами Вікторії Тюриної, діти дуже перейнялися роботами. Коли вони розглядали картини із зображенням площі Тяньаньмень, на їхніх обличчях відобразилась глибока скорбота і співчуття до людей, що зазнали страждань. «Дуже зворушливо бачити в наш жорстокий час такі добрі і незачерствілі серця», – сказала Вікторія Тюрина. «Серед дорослих нечасто зустрінеш такі якості, як жаль, співчуття і просте бажання допомогти. Я вважаю, що діти бачать головне, не відволікаючись на другорядне. Просто вони знають, що страждання людей – це погано, і так не має бути».

«Ми ще більше упевнилися в тій небезпеці, яку несуть із собою тоталітарні системи й уряди, і будемо з іще більшим натхненням розповідати про це людям за допомогою наших виставок», – підсумували київські художники.

#img_center_nostream#

#img_center_nostream# 

Вивчаючи фото унікальної золотої царської пекторалі Великої Скіфії (4 ст. до н.е.) коли я писав про неї книгу, а потім і деякі стародавні фрески в Софії Київській я задумався над тим, чи немає в них якогось таємного змісту, який вказує на наявність підземних структур під підлогою найстародавнішого собору України.

#img_gallery#

Влітку 1998 року, запросивши відомого українського фахівця з біолокації, академіка і професора Павловца І.М., ми вирішили ретельніше вивчити це питання безпосередньо в самій Софії Київській, заручившись заздалегідь підтримкою і дозволом тодішнього директора цього всесвітньо відомого національного держзаповідника пані Ачкасової В.М.

Пізніше ми з Павловцем І.М. за допомогою його методів, а також пекторалі та місцевих краєзнавців знайшли під Мелітополем Запорізької області України гігантські підземні структури, розташовані, з урахуванням даних інших фахівців, приблизно на площі близько 9 кв. км.! (Але, про це докладніше буде написано в інших статтях.).

Отже, дочекавшись вихідного, коли в Софії не було відвідувачів, ми приступили до спеціальних досліджень. Довго прилади «мовчали», але потім спеціальні телескопічні тензори та інша спец. апаратура стали давати потрібну інформацію. До речі, біолокаційні дослідження як в Україні, так і за кордоном, дають досить непогані результати і успішно застосовуються при пошуках корисних копалин, води, підземних порожнеч та ін. з якнайдавніших часів /згадайте лозоходців/, біолокація, тобто знаходження чого-небудь за допомогою біологічних індикаторів, відома декілька тисячоліть, використовують її і зараз, деколи економлячи значні кошти, що її робить досить ефективною і вельми достовірною.

Так, в Західній Європі в середні століття більше 70% різних родовищ корисних копалин було відкрито із застосуванням біолокації. Пригадую, що в Україні раніше було навіть спеціальне Управління в Міністерстві геології із специфічною назвою – “Укрбіолокація”. Скептикам, також корисно буде дізнатися, що біолокація вперше визнана на державному рівні і в Україні.

Так, розпорядженням Держстандарту України № 257 від 27.7.1995. р. в класифікатор професій офіційно введені: “оператор біолокації” (3111) і “майстер біолокації” (1222.2) і ін. /Зараз більш частіше застосовуються т.з. георадари, які постійно удосконалюються./

В результаті вказаних спецдосліджень підлоги Софії Київської нам вдалося виявити на великій глибині раніше невідомий комплекс підземних ходів і скласти їх план, який офіційно зареєстрований як відкриття (Авторське свідоцтво (УФАМТ) № 670 від 16.02.1999 р.) (див. фото, темна лінія на тротуарі приблизно «вказує» де проходить виявлений підземний хід виходить з під будівлі собору).

При цьому в правому дальньому кутку від входу на великій глибині (біля 11 м.- це висота 4-х поверхового будинку!) розташована потайна кімната близько 120 куб. м.! Ці дані пізніше ще раз перевірили двоє вчених, серйозні фахівці з біолокації, академіки (І. Батулін і А. Шевченко), які також підтвердили нашу знахідку. (див. План-схему Софії Київської в розрізі).

А раптом саме в ній і зберігається знаменита БІБЛІОТЕКА (книгосховище) Ярослава МУДРОГО!?. (Адже недаремно аналогічна бібліотека Івана ГРОЗНОГО відвіку вважалася скарбом Російської імперії номер 1. Адже Іван ГРОЗНИЙ як і Ярослав МУДРИЙ, який побудував Софію Київську, споріднені один одному, оскільки обидва – Рюріковичи, які правили на Русі близько 800 років до Романових. Можливо, що родові таємниці, в т.ч. і зі збереження стародавніх текстів, книг і цінностей вирішувалися аналогічним чином, причому споконвіку.

Так, наприклад відомо, що фундація Покровського собору в Москві, більше відомого як храм Василя Блаженного, – (подклет) ще в часи правління Івана Грозного служила місцем зберігання міської скарбниці, грошей і цінностей багатих городян, що трохи не стало причиною підпалу Москви в 1595 році, під час якого нібито повинно було здійснитися пограбування.

Мабуть аналогічні сховища мали і інші староруські собори і т.п.

Не слід забувати, що всі російські царі мали обширні зв’язки з іншими царськими дворами, а також масу родичів при тих дворах. Це було завдяки міждержавним царственим шлюбам. Споконвіку вважалося, що дуже цінну бібліотеку привезла з собою разом зі своїм багатим приданим Софія Палеолог.

Цікаво, що весільний караван Софії складався з 30 підвод (іноді говорять, що їх було 70), наповнених книгами з візантійської імператорської бібліотеки. ( Софія Фомінішна Палеолог, /Зоя Палеолог/ (померла 7.4.1503), племінниця останнього візантійського імператора Костянтина XI Палеолога, з листопада 1472 дружина великого князя Івана III Васильовича. Ім’я Софії вона отримала в Росії. Шлюб з Софією Палеолог Іван III використовував для зміцнення престижу Русі в міжнародних відносинах і авторитету великокнязівської /царської/ влади усередині країни.)

У бібліотеці Софії були античні рукописи, грецькі і єврейські книги, глиняні таблички і тексти на листах золота. Але не це було найціннішим. Найімовірніше, в бібліотеку входили скрижалі і скринька-ковчег з рукописами, були там і грецькі пергаменти, латинські хронографії, староєврейські манускрипти.

Книги нібито зберігалися в трьох склепінчастих підвалах біля покоїв царя. Про це свідчать деякі джерела. Але знаменита бібліотека таємничо зникла і до цих пір не знайдена. Прийнято вважати, що слід її обривається в Олександрівській Слободі (нині м. Олександрівськ). Коли бібліотека в XVI столітті потрапила до Росії, книжкові збори називали "антична ліберія".

В "Оповіді про Максима Філософа" відомого автора, описується момент входження його в книгосховище: Государь великий князь Василий (отец Ивана ГРОЗНОГО) отверзе царская сокровищница… и обрете в некоторых полатах бесчисленное множество греческих книг, словенским же людям отнюдь неразумны…" Також відомо, що на рубежі XVI і XVII століть бібліотека раптом зникла.

І в першу чергу зникла вона з опису майна царського двору. У ній згадуються тільки п’ятдесят три рукописні і друкарські книги на церковнослов’янській. І це все. А куди ж поділися глиняні таблички з клинописом та інше? До речі, літописи згадують, що цар спав на своїй скарбниці (а "ліберія" входила до неї), тобто на підземному сховищі. Секрет цієї схованки перед своєю смертю Софія відкрила синові Василю, який залучив до перекладу книг ченця Максима Грека. Через багато років в заповітне підземелля часто спускався Іван Грозний, приводив він туди і свого сина Івана. Ще одне письмове свідоцтво існування бібліотеки — «Лівонська хроніка» Франца Нієнштедта (1540–1622 рр.), де автор приводить розповідь пастора Веттермана, який переселився із завойованого Дерпта до Москви.

Пастор був людиною освіченою, знав декілька мов, у тому числі і грецьку. Його, як ученого, дуже поважав великий князь. Він велів показати йому свою бібліотеку, сподіваючись на допомогу в перекладі. Веттерман так захоплювався книгами, що сказав — він готовий віддати все своє майно за те, щоб ці книги опинилися в протестантських університетах, бо вони принесуть величезну користь християнству.

У 1819 році в архіві р. Пярну професор Х. Добелов знайшов список книг з бібліотеки Івана Грозного. Це була чорнова записка перекладача, в якій називалося 800 книг, багато з яких, як наголошувалося, були в золотих палітурках. До наших днів дійшли легенди про те, що на території московського кремля є підземний хід і всілякі схованки, в яких захована царська бібліотека, яку безуспішно шукали від Петра 1 до Наполеона Бонапарта.

У 1934 році знайшли закритий вхід в підземний тунель. Але до 7 листопада уряд наказав зупинити роботи, замурувати хід і приготувати Червону площу до святкового параду. У 1963 році була створена суспільна комісія з пошуку бібліотеки, яку очолив академік Тихоміров.

Був навіть складений прекрасний план, але на тому тоді все і закінчилося. Пригадую, що московські дослідники при пошуках бібліотеки Івана ГРОЗНОГО знайшли в старовинних текстах згадку, що кожного разу як доводилося відкривати це потаєне книгосховище доводилося. «проламувати стелю»! Іншими словами, це такий «кам’яний мішок» на великій глибині, куди можна було потрапити тільки розкривши кам’яний купол цього підземного книгосховища.

Мабуть щось подібне знаходитися і під підлогою Софії Київської. Ось як фахівці зазвичай говорять про відношення Ярослава МУДРОГО до книг: «Ярослав дуже любив книги і часто читав їх. Зібравши багато книгописців і перекладачів, він помножив число книг на Русі і поступово ввів їх у застосування. З того часу книжкова премудрість міцно затвердилася серед росіян».

Слід зазначити, що книжкові збори виникали в Києві і до Ярослава. Наприклад, його батько Володимир Святославович, за твердженням літописця, "любив словеса книжні і володів, мабуть, бібліотекою…".

Саме слово "бібліотека" в Стародавній Русі майже не вживалося. У різних містах Русі приміщення для книг мали самі різні назви: "книгохранителька", "книгосховище", "книгохранильня", "книгосховищиця", "зберігальна скарбниця", "книжкова кліть", "книжкова палата" і т.п.

Вперше слово "бібліотека" зустрічається в знаменитій Геннадієвській біблії 1499 року. Термін "бібліотека" був для росіян ще незвичний, тому на полях проти нього перекладач зробив пояснення – "книжковий будинок".

А ось витяг з «Цікавої газети»: У літописній статті 1037 року "Повісті тимчасових років" розповідається про заснування першої на Русі бібліотеки київським князем Ярославом МУДРИМ. Це була знаменна подія в житті всієї староруської держави.

На перший погляд, питання про час заснування бібліотеки Ярослава МУДРОГО може показатися чисто риторичним. Літопис говорить про цю подію у 1037 році, і, отже, саме цю дату слід вважати єдино вірною. Але ж в літописній статті йдеться не про завершення будівництва Софієвського собору, а лише про закладення: "В Лето 6545 (1037). Заложи Ярослав церковь святыя Софья, митрополь ". Куди ж у такому разі була покладена бібліотека Ярослава?

На думку багатьох дослідників, закладення центрального храму Русі відбулося (як про це і мовиться в " Повести временных лет ") в 1037 році, а його завершення відносилося до 40-х і навіть 50-м років XI століття. Приймаючи цю точку зору (саме вона була довгий час хрестоматійною), учені змушені були з сумнівом відноситися до розповіді літопису про закладення бібліотеки в 1037 році.

Нещодавні дослідження — археологічні, архітектурні та історичні — переконливо довели, що в російському літописі під 1037 роком йдеться не про початок, а про завершення будівництва Софії Київської. Отже, в тому ж році була заснована і перша староруська бібліотека.

Які ж книги знаходилися в бібліотеці Софієвського собору або вийшли з її книгописчої майстерні?

Літопис підкреслює їх виключно церковний характер. Необхідність в такій літературі диктувалася широким розповсюдженням на Русі християнства. Проте разом з церковними переводилися, поза сумнівом, і книги, що містять відомості з світової історії, географії, астрономії, філософії і юридичних трактатів, публіцистичних творів.

Саме вони послужили основою для перетворення Софії Київської в центр літописання, осередку передової думки Русі XI сторіччя. Тут було складено перший староруський літописний звід 1037—1039 років, написано і проголошено знамените "Слово Іларіона", розроблені основи першої збірки законів Староруської держави — "Російська правда", створені "Ізборник Святослава" і "Послання до Хоми пресвітерові Смоленському" і багато інших творів.

Знайомство з працями двох російських митрополитів — Іларіона і Клима Смолятича переконує нас в тому, що їх авторам були відомі основні положення філософських учень Гомера, Платона, Арістотеля та інших стародавніх філософів. Відомо, що одна з дочок Ярослава 1 Мудрого – Ганна Київська, після одруження стала королевою Франції, куди привезла дуже дорогу на ті часи євангеліє з бібліотеки батька. (Її називали «Ганна російська – королева французька». Примітно, що вона особисто підписувала всі державні папери Франції, оскільки її чоловік король Франції Генріх 1 був … неграмотний! /) З тих пір, за традицією, що склалася, вступаючи на престол всі королі Франції присягали на цьому стародавньому євангелії, привезеному колись із стародавнього Києва.

Цікаво, що влітку 2005 року королеві Франції з династії Рюріковичів Ганні Київській за особистим розпорядженням Президента України В.А. Ющенко був поставлений у Франції (м. Санліс) красивий пам’ятник.

У справі освіти Русі книгописальна майстерня і бібліотека зіграли не меншу роль, ніж сама Софія в розповсюдженні і затвердженні християнства. Книги, що вийшли з її стін, послужили основою для появи нових бібліотек, у тому числі і величезної бібліотеки Печерського монастиря, який вже з кінця XI століття перетворюється на найбільший центр культурного життя Київської Русі.

"Зерна книжкової мудрості", посіяні Ярославом, дали пишні сходи по всій країні.» Тут хочу додати, що ймовірно колись в Софії Київській зберігався і своєрідний держархів, де зберігалися договори з Візантією, інші грамоти та договори і т.п. державна документація Староруської держави. І далі: «…І, нарешті, про подальшу долю бібліотеки Софійского собору. Чи можемо ми відшукати сліди її книжкових зборів, які налічували більше 950 томів, або вона загинула в страшні для Києва грудневі дні монголо-татарського нашестя 1240 року? Із цього приводу думки дослідників розділилися. Одні вважали і вважають, що книги бібліотеки Ярослава МУДРОГО розійшлися по бібліотеках різних соборів і монастирів, а пізніше влилися в державні і приватні збори».

Ряд дослідників вважає, що книжкові збори Софієвсього собору не загинули і зберігаються десь в київських підземеллях. Оскільки печерних лабіринтів в Києві багато (більше 50!), то і версій про те, в якому з них захована бібліотека Ярослава МУДРОГО, багато. Пригадую, як відомий український історик і археолог віце-президент Національної академії наук України, (колишній заступник Президента НАНУ ак. Б.Е. Патона), а нині Народний депутат Верховної Ради України (нині у фракції БЮТ) академік НАНУ пан П.П.Толочко (див. фото 8) свого часу очолював пошукову експедицію, яка вивчала стародавні київські підземелля, т.ч. і навколо Софії Київської. У мене навіть є його знаменита книга «Таємниці київських підземель», де він наводить багато цікавих фактів по Києву та ін.

Із слів екс-директора цього заповідника ніяких серйозних досліджень підлоги Софії Київської з часів війни, коли його нашвидку оглядали сапери після звільнення Києва не проводили. 1 грудня 1999 року мені навіть довелося передати складений нами план підземних структур Софії Київської представникам Управління державної охорони України, що охороняє Президента України, які побоювалися, щоб під час його інавгурації в Софії Київській при збігу великої кількості людей не провалилася б підлога під особами, що охоронялися, іноземними делегаціями та ін.

Але під час інавгурації і пізніше підлога Софії витримала випробування – ще раз підтвердивши, що і за старих часів будували ґрунтовно, на століття!

Нещодавно в Києві був затверджений спеціальний документ, який чітко обмежує охоронну зону Софії Київської, в якому зокрема відмічене наступне: “Софієвський собор був побудований в першій половині XI століття. Саме з нього почався розвиток кам’яної архітектури в Київській Русі.

Універсальне значення цього пам’ятника полягає в тому, що архітектура собору збереглася до наших днів майже без змін. На стінах собору – унікальний ансамбль монументального живопису: 260 кв. м мозаїки і близько 3 тис. кв. м фресок. У Софієвському соборі була створена перша на Русі бібліотека, яка, за припущеннями деяких археологів, може ще зберігатися в глибинах лабіринту підземних ходів Софії.

На території заповідника розміщені поховання київських князів, митрополитів Русі і самого засновника собору – Ярослава Мудрого. З 1990 року Софієвський собор значиться в "Списку світової і природної спадщини ЮНЕСКО". Таким чином, знову була підтверджена версія про можливе місцезнаходження легендарної бібліотеки, думаю, що тут знайшла віддзеркалення і наша версія, яку ми неодноразово докладали як керівництву заповідника, так і іншим зацікавленим особам і організаціям.

Але, не виключено, що там може знаходитися і схованка гетьмана Мазепи і т.п., який відомий і як відновник Софії Київської. Саме характерне українське бароко залишив нам після себе Мазепа, перебудувавши стародавні споруди. На нашу думку, в знайдений потайний хід без особливих зусиль можна потрапити з двору, де він виходить з під будівлі (фундамент якого всього біля 50 см.) у бік Трапезної.

Щодня над ним по невеликій доріжці проходять тисячі туристів і відвідувачів музею прямуючи до знаменитої дзвіниці стародавньої Софії або до пам’ятника Богдану Хмельницькому та ін. Не виключено, що один з ходів веде у бік річки Дніпро (у район адміністративної будівлі Міністерства закордонних справ України і верхньої станції київського фунікулера).

Природно, що при відповідних розкопках за участю археологів і фахівців необхідно прийняти всі необхідні заходи безпеки і збереження, оскільки пам’ятник до всього охороняється і ЮНЕСКО. Ймовірно, краще всього здійснити невеликий прокоп не в самому соборі, а на відкритій ділянці прилеглої території між будівлею Софії Київської і трапезною і спробувати зверху увійти до вказаної на схемі ділянки, виявленого підземного ходу, ведучого до потайної кімнати під підлогою будівлі собору.

Тепер, як кажуть, «розтин покаже!». Більш докладніше про це можна прочитати також в моїй книзі «Таємниці золотої пекторалі», в окремих статтях і в Інтернеті. ( Автор виражає особисту вдячність пані Н.М. Цуркан за надання консультативною та іншій допомозі при створенні даної та ін. статей).

*****

Примітка: В кінці 2005 р. до Києва з Тарту (Естонія) приїжджала цікава людина, мій дальній родич, князь Петер Андрійович Волконський, (його зріст 190 см.!) із старовинного роду Рюріковічей, які правили біля 800 років, (з 9 по 16 ст), до Романових. Він відвідав ряд історичних місць, у т.ч. і Софію Київську, де поклонився праху свого прямого предка (по другій лінії другої гілки) великого князя Ярослава 1 Мудрого, який як багатьом відомо, похований в мармуровому саркофагу в цьому старовинному соборі.

Його також зацікавила проблема пошуку бібліотеки Ярослава Мудрого і т.п.

Думаю, читачам буде цікаво поглянути на фото живого нащадка великих київських князів Ярослава 1 Мудрого, Владимира 1 Великого (хрестителя Русі), деяких королів Франції з роду Капетінгів, а також відомого декабриста, генерал-майора, князя Волконського С.Г. /який довго ще жив і помер в Україні, недалеко від Києва в з. Вороньки, Чернігівською обл./ і б. ін. відомих історичних осіб. (Див. фото) . Але про це напишу детальніше пізніше.

У знімках 2004 року, які «Кассіні» зробив з максимально близької відстані від кілець Сатурну, ще не були помічені будь-які нові об’єкти.

Однак, майже рік тому, Мэтью Тискейрно, учений з університету Корнелла виявив сліди – маленькі риски, які могли залишити ці супутники.

«Структури, які ми спостерігаємо тут, дуже схожі на помічені нами у багатьох числових моделях ранніх стадій формування планет, навіть тоді, коли їх масштаби гостро відрізняються, – пояснив дослідник Сатурна, Карл Мюррей з коледжу Королеви Марії університету Лондона (Queen Mary, University of London). – Загалом, «Кассіні» дає нам унікальне розуміння походження планет».

Місія «Кассіні» – спільний проект NASA, Європейського космічного агентства (ESA) і Італійського космічного агентства (ASI) – уже дала масу цінного матеріалу про Юпітер, Сатурн, та їхні супутники. Зонд «Кассіні» та його дві бортові камери були спроектовані, розроблені й зібрані в Jet Propulsion Laboratory (Лабораторії реактивного руху) Каліфорнійського технологічного інституту в Пасадені (California Institute of Technology, Pasadena). Обробка одержуваних зображень виробляється в Космічному інституті в Боулдере, Колорадо, США.

В столиці Росії проходить тиждень моди. На показі представлені колекції сезону Осінь-Зима 2007 (частина 1 фотоогляду).

#img_gallery#

Я військовий лікар у відставці, займався матеріально-технічним постачанням армії у військовому окрузі Шеньян.

З міркувань безпеки я не розкриваю зараз своє ім’я. Повідомлення з-за кордону про концентраційний табір Суцзятун, де утримуються практикуючі Фалуньгун, – правда.

Незважаючи на неточність деяких деталей, так званий підпільний концтабір Суцзятун дійсно існує.

Витяг органів там звичайна справа. Також практикується кремація мертвих або навіть живих тіл практикуючих Фалуньгун.

Попіл, що видається родичам, отриманий від спалювання тварин або тіл інших людей

Урядові розпорядження пропонують главам урядів провінцій самостійно засновувати "переробні організації" для "обробки" тіл карних злочинців у військовій зоні. Ця практика узаконена документами, які Центральний Комітет Китайської комуністичної партії (ЦК КПК) випустив в 1962 році. Ця практика триває й донині.

Відповідно до цих документів тіла ув’язнених, присуджених до смерті, і карних злочинців можуть бути піддані "переробці" відповідно до потреб держави або соціалізму. Під час Великої культурної революції самим неймовірним явищем була переробка тіл для вживання в їжу. Настільки ж екстраординарним було використання цих людей як рабів на технічних роботах і у виробництві.

Після реформ 1984 року був узаконений витяг органів з тіл карних злочинців. Поліція й судова влада виконували збір органів з живих ув’язнених до кремації їх тіл. Іноді під час страти ув’язненим наносилися фіктивні поранення, а потім витягали органи в поранених.

Далі тіла піддавали кремації. Починаючи з 1992 року, ця практика стала відкритою. Завдяки розвитку нових технологій у медицині людські тіла стали вигідною сировиною. Поряд з мертвими тілами й живі перетворилися в промислову сировину. Багато крематоріїв у Китаї не піддають кремації тіла відразу після їхнього надходження. Їх передають кудись далі по таємних каналах.

Часто попіл страчених, що видається родичам страчених є попелом від спалювання тварин або тіл інших людей. Трапляється, що видаються тіла невідомих старих або жертв Другої світової війни. Справжні тіла продають через численні канали за високою ціною державним підприємствам як виробничу сировину. Майже всі великі крематорії Китаю залучені в цей підпільний бізнес.

Лікарня в Суцзятун – усього лише один з 36 подібних концтаборів у Китаї

КПК відкрито оголосила Фалуньгун "класовим ворогом", перетворивши практикуючих Фалуньгун в об’єкт найбільш жорстоких репресій. Інакше кажучи, КПК оголосила практикуючих Фалуньгун карними злочинцями. Так звана лікарня табору Суцзятун – це всього лише один з 36 подібних концтаборів у Китаї. У цей час більшість із затриманих практикуючих Фалуньгун перебувають у в’язницях і трудових таборах.

Їх переводять в інші місця, коли виникає на те особлива необхідність. У провінціях Хейлунцзян, Цзилінь і Ляонін утримується в ув’язненні найбільше число практикуючих Фалуньгун. Концтабір у районі Цзиутай, провінція Цзилінь, є п’ятим найбільшим табором у Китаї, де утримуються практикуючі Фалуньгун. В одному цьому таборі – близько 14000 практикуючих Фалуньгун.

У концтаборі Цзилінь, код 672-S, міститься 120 000 чоловік

Ґрунтуючись на доступній мені інформації, найбільший концтабір перебуває в провінції Цзилінь. У цьому концтаборі, код 672-S, – близько 120 000 чоловік. Серед них практикуючі Фалуньгун, карні злочинці й політичні ув’язнені із усього Китаю.

На початку 2005 року в концтаборі Суцзятун утримувалося більше 10 000 чоловік

У секретному таборі «лікарні» Суцзятун на початку 2005 року було дійсно близько 10 000 ув’язнених, але зараз їхня кількість – 600-750 чоловік. Безліч ув’язнених бути переправлено в інші концтабори.

5000 чоловік можна перевезти за 24 години по секретних залізничних вітках

Буде потрібно тільки один день, щоб перевезти 5000 чоловік у закритому вантажному поїзді по спеціальним залізничним гілкам. Я був свідком відправлення вантажного складу, що перевозив одночасно 7000 чоловік з Тяньцзин у район Цзилінь. Він рухався вночі й охоронявся військовими. Всі були прикуті до спеціально обладнаних поручнів на стелі.

Ви не знайдете доказів, навіть якщо направитеся в Суцзятун для розслідування

Даремно відправлятися в Суцзятун, щоб переконатися в існуванні концтабору, тому що дуже легко відразу евакуювати кілька тисяч чоловік.

Верхівка КПК називає практикуючих Фалуньгун "класовим ворогом", що вигідно для одержання прибутку

Ви повинні розуміти, що все це засновано на останніх рішеннях керівництва ЦК КПК. Ухвалення рішення слід вважати практикуючих Фалуньгун "класовим ворогом" і застосовувати до них будь-які міри для одержання економічного прибутку без доповідей по інстанції.

Інакше кажучи, що практикуючі Фалуньгун, як і багато злочинців, у Китаї вже не вважаються людськими істотами, а є предметом комерції. Вони стали предметом споживання. От і все, що я можу сказати вам.

Англійськая версія:
Велика Епоха(Великобританія)

Ван Гогу робота, а нам-от терапія.
Чи може терапія за прикладом Малевіча допомогти сьогодні?
А як ви знімаєте стрес?
Як модно знімати стрес?
Новий час – нові проблеми, нові засоби їх вирішення.
Або як ефективно позбавитися від стресу.

#img_right_nostream#Прийшла весна. Все, здавалося б, повинно бути добре: сонце світить, пташки співають,  листя розпускається. Чи справді все – так безхмарно?

Не можна забувати, що ми живемо у ХХІ столітті, яке на всьому залишає свій слід.

Виснаженим за зиму людям явно не вистачає сонячних годин сьогоднішньої весни. До того ж,  робота   „9 годин в офісі”, навіть перед відчиненим вікном, не додає багато енергії, єдине, що можливо в цьому разі отримати – нежить від переохолодження і сидіння на протязі. 

Щоденні клопоти,  проблеми знайомих (якими вони з вами щедро діляться і які потім всю ніч не дають заснути, а врешті-решт виявляються звичайним непорозумінням), екстремальні ситуації, у які потрапляємо надто часто – все це викликає у нас багато негативних емоцій, які потім блискавично виплескуються на рідних людей. Або ж вони довго накоплюються, і призводять до нервових розладів. Люди все частіше проживають життя під тиском, у стресі,  перевантажені своїми глибинними емоціями, які складно усвідомити самостійно. Саме тут час згадати про арт-терапію.

Візуальна передача відчуттів використовувалася вже давно, але арт-терапія не існувала, як окрема галузь медицини аж до 1940 р. На початку 20 століття, психологи помітили, що картинки, намальовані дітьми, відображають їх розвиток, емоційний і пізнавальний ріст. Тому почала швидко рости кількість клінік та реабілітаційних центрів, де поряд із звичайним методом „розмовної терапії” використовувалася арт-терапія. При цьому лікарі підкреслювали, що сам процес творіння картинки покращує здоров’я і самопочуття. Для кожної конкретної особи – це є засобом розкриття і вивчення істинного „я” людини з усіма її прихованими здібностями, страхами та переконаннями, які сформувалися ще в дитинстві.  

„Почувши про те, що малювання замінить мені заспокійливі засоби й зможе урівноважити  емоційний стан наприкінці трудового тижня, я лише посміялася”, – розповідає PR-менеджер Аліса. „ А потім подумала: з моєю-то роботою, яку можна назвати „кожен день у полі один воїн”  – неможливо! Десь через тиждень, ввечері до мене зайшла подруга і запропонувала „випробувати фарби, які вона прикупила для свого семилітнього сина”. Ми ввімкнули музику і кардинально змінили формат наших звичних вечірніх посиденьок. Замість чаю і канапок розмовляли про наболіле за тиждень, сидячи на підлозі з пензлями в руках. Розмовлялося легко, як завжди; малювалося, як не дивно, теж легко. Хоча останній раз художні шедеври я творила на уроці образотворчого мистецтва у сьомому класі – за що отримувала стабільну пару. Але цього разу я не переймалася сюжетом майбутнього шедевру, а просто занурилася у свою проблему, говорила про неї і малювала, що було на душі. Вже через годину відчула якесь полегшення, ніби просто так зняла з себе нішу повну хвилювань, які тиснули на мене з початку тижня. Ще цікавіше стало знімати стрес малюванням, коли дізналася, що  лінії, кольори, розміщення на папері малюнка – все це має певне значення.  Тепер за гроші, які зекономила на заспокійливому, купила набір фарб і щоп’ятниці разом із сином займаємося ремеслом Малевіча і Да Вінчі.”

  Арт-терапія допомагає дітям і дорослим розібратися із „джерелом свого хвилювання” засобами мистецтва. Спонтанне малювання в атмосфері, коли тебе ніхто не судить, дозволяє людині зобразити на папері думки і почуття, які турбують. Цим видом терапії може займатися будь-хто незалежно від віку і здібностей до малювання. Головне – бажання і трохи вільного часу. Займатися можна, як в спеціальних центрах у групах під наглядом лікаря арт-терапевта, так і самостійно.

Робота у групах починається з того, що кожен обирає місце  на великому папері, де він буде працювати. Людину заохочують виражати свій настрій, емоції та різного роду протести. Як тільки подають фарби, кожен концентрується на своїх думках та почуттях, всі рухаються один навколо одного, переходячи на простір сусідів. Люди звикають до того, що у будь-якій ситуації вони мають голос і право сказати своє слово, вони навчаються взаємодіяти, працюючи поряд з іншими – „бути індивідуальною частиною чогось єдиного”.

Коли ж людина займається арт-терапією вдома, найголовніше – зручно сісти (лягати не рекомендується), розслабитися і зануритися у  власні переживання. Малюйте те, „що на душі”, що відчуваєте. Не потрібно обдумувати тему, плідно підбирати кольори, а просто насолоджуватися процесом. Коли відчуєте, що вже досить малювати, зупиняйтеся і переходьте до другого етапу арт-терапії – аналізу картинки. Він ґрунтується на тому, що будь-яке мистецтво має значення, воно віддзеркалює реальність, те, у що вірить митець, те що для нього є важливим і близьким. Любов, ненависть, злість  – ми всі відчуваємо емоції, які є своєрідною відповіддю людини на ситуації, що виникають. Вміння контролювати емоції – це можливість володіти ситуацією і об’єктивно оцінити її. Тут важливо не бути поверховим, а докопатися до істини. Для прикладу, якщо Валентина, втративши роботу, не позбавиться своєї злості (яку вона до кінця не усвідомлює) на всіх роботодавців на землі, то мало вірогідно, що хтось-таки побачить в ній досвідченого фінансиста, який легко працює в команді.

Аналіз кольорів, які ви використали є прямим відображенням вашого психічного стану. Червоний – це колір вогню і крові, тому він свідчить про великий заряд енергії, силу, пристрасть і рішучість.  Помаранчевий – поєднує в собі енергію червоного і щастя жовтого кольорів. Він вказує на ентузіазм, натхнення і креативність.  Жовтий – вміння рідіти. Зелений – наполегливість, синій – душевний спокій, фіолетовий – мрійливість, надто глибоке занурення у фантазії, коричневий – схвильованість станом здоровя, власним комфортом, сірий – замкнутість, відмежованість, чорний – негативізм, заперечення всього. 

Зверніть також увагу на кількість і характер кутів, які ви зобразили на картинці – вони вказують на ступінь вашої агресивності, можливо – саме час  „охолонути”.

Вміння підтримувати фізичне, розумове і емоційне здоров’я є дуже важливим, особливо у наш неекологічний час з вихлопами, кислотними дощами та іншими „благами цивілізації”. 

#img_left_nostream#Величезні хвилі були зняті на плівку  дослідниками із Британського національного Центра Океанографії.  Дослідники повідомили, що хвилі за своїм розміром були незрівнянно великими. Спостереження та зйомка  проводилися в лютому 2000 року на півночі Атлантичного океану в 155 милях від західного берега Шотландії.

Експедиції вчених відправилися до місця, де, згідно із прогнозами погоди, повинен був відбутися шторм.

Вимірювальні прилади показали, що хвилі досягали у висоту приблизно 98 футів. Гігантські хвилі трясли корабель протягом 12 годин, згадує Наомі Холлідей, голова експедиції. Екіпаж став свідком однієї хвилі, яка була від низу до верхівки висотою в 95 футів (30 метрів). Це найвища хвиля, що будь-коли зафіксована приладами у відкритому морі, згідно даним статті, опублікованої в журналі Geophysical Research Letters.

Розміри хвиль, як говорять учені, у багато разів перевищують розміри  раніше зафіксованих хвиль, і це відкриття повинне вплинути на розробку нових мореплавних суден.

Батько історії Геродот, який жив у Греції в V столітті до н.е., описуючи землі нинішньої України (у той час значна частина Скіфії), нинішнє Північне Причорномор’я, неодноразово згадував про якихось міфічних істот — грифів (грифонів або «собак Зевса», як ще називали їх в давнину греки), які нібито «охороняли золоті скарби»… Тому грифонам спрадавна приписувалися і особливі охоронні функції та ін.

#img_center_nostream#

Грифон, гриф (франц. griffon, лат. gryphus, від греч. gryps) в міфології деяких народів Стародавнього Сходу – фантастична істота з тулубом лева, крилами орла і головою орла або лева. (У грузинській міфології це «Фаскунджі»).

Зображення грифонів дуже поширені в мистецтві народів Стародавнього Сходу, в античному мистецтві та ін.

У мистецтві пізніших народів — декоративний або геральдичний мотив.

Нещодавно мені вдалося розкрити деякі таємниці грифонів, що істотно змінило уявлення про цю міфологічну істоту. Образ грифона нерідко використовується в геральдиці.

Так, грифон зображений на гербі Автономної Республіки Крим, срібний грифон раніше зображувався на гербі Севастополя, він також відомий як герб Херсонеса і Пантікапеї.

#img_center_nostream#

Раніше грифон — найчастіше зустрічався як символ Північного Причорномор’я. При цьому слід зазначити, що на гербі АР Крим, грифон читається як захисник молодої республіки. Нерідко ним прикрашали ювелірні вироби і т.п.

У 1998 році, вивчаючи фото унікальної золотої царської пекторалі Великої Скіфії, я абсолютно випадково виявив в її структурі стародавній скіфський календар-зодіак, неймовірно точний для свого часу, при цьому я звернув особливу увагу на зображення в її центральній частині шести золотих грифонів, які терзали трьох коней.

#img_center_nostream#

Пектораль — це нагрудна кругла прикраса (30,6 см в діаметрі, вагою 1,5 кг золота).

Вона знайдена відомим українським археологом Б. Мозолевським 21 червня 1971 року в кургані Товста Могила біля міста Орджонікідзе Дніпропетровської області України. Знахідка датована IV століттям до н.е. Шедевр світового мистецтва.

Її страхова вартість зараз складає близько 2 мільйонів доларів США. Вона нині зберігається в Києві (Україна) в Державному музеї історичних коштовностей України (емблемою якого, до речі, також є грифон!).

#img_center_nostream#

Вище вказаного сюжету на пекторалі зображені ще і п’ять голубів. Мене зацікавив таємний міфологічний сенс цього сюжету. І ось що вдалося встановити.

Уникаючи поки всестороннього і детального пояснення цього хитромудрого сюжету, яке абсолютно відрізняється від відомої версії Бориса Мозольовського, скажу, що, на мій погляд, в цих фігурах уміло прихована важлива стародавня таємниця, яку знали тільки царі та жерці, і дуже вузьке коло вищої еліти скіфського суспільства.

Саме ці фігури позначають кількість днів в звичайному році, що на ті часи було великою таємницею.

#img_center_nostream#

Для цього скіфи просто вказали — 3, 5, 6, тобто таким чином зобразили число 365 (причому це велике число слід було читати від низу до верху)!

Отже: троє коней (великі тварини, що означають великі числа, кожен кінь означає — 100 /3х100=300/), шість грифонів (порівняно середні істоти, де кожен грифон означає — 10 /6х10=60/), і п’ять голубів (порівняно маленькі птахи, де кожен голуб означає найменшу цифру — 1 /5х1=5/).

В результаті отримуємо 300 + 60 + 5 = 365! Це, як всім нам нині відомо, кількість днів в звичайному році, але в давнину це була важлива таємниця. Цікаво, що скіфи вже в ті часи знали, що звичайний рік складався з 365,1/4 днів, тому кожен 4-й рік був високосним і складався з 366 днів для того, щоб вирівнювати відлік часу.

Ці таємні на ті часи знання вважалися дуже важливими, оскільки давали можливість точно визначати час, тому ці фігури і займають центральне місце на золотій царській пекторалі — золотому листі нащадкам, направленому в майбутнє! Разом з тим, незваєаючи на важливість, вони все ж таки зображені на пекторалі під золотими фігурками великих скіфських царів, нащадків легендарного Скіфа, царів-братів Лягла і Напа.

З урахуванням всієї структури скіфського календаря виходить, що дні подібні до років, при цьому виходить, що дні — як би «летять», а роки — «йдуть»! Грифон — символ тьми, космосу, особливих охоронних функцій та ін. У стародавніх шумерів була якась міфічна богиня тьми — Тіамат.

Її зазвичай зображали у вигляді загадкової істоти, яку пізніше греки назвали грифоном! Виникає питання: який зв’язок між подібними образами – шумерської міфічної богині Тіамат і скіфськими грифонами — собаками Зевса?

Стародавні люди помітили, що вночі тьма наступає із заходом Сонця, а потім при його появі вранці тьма відступає, але в деяких місцях вона зберігається. Наприклад: у темній печері, в льоху, комірці, колодязі і т.п. Тому у них, мабуть, склалося уявлення, що тьма має і множинні форми.

Таким чином, грифони в давнину і втілювали тьму, образ якої з часом трансформувався з ще стародавнішого образу міфічної шумерської богині хаосу і тьми — Тіамат. Так, Тіамат поступово перетворилася в міфічного грифона — дещо іншого, але теж символу тьми!

Не виключено, що від слова «гриф» відбувається і слово «грифель» — гр(и)афітовий стрижень чорного кольору в олівцях — колір тьми, колір ночі, колір космосу! Сучасне поняття «Гриф секретності» якось перекликається із смисловим значенням суті міфічного грифа (грифона) — «збереження в таємниці» важливих відомостей від сторонніх очей, тобто тримаючи в тьмі невідання від сторонніх.

У скіфів та інших народів Стародавнього Сходу образ коня спрадавна асоціювався з образом Сонця. Коли я вперше дізнався про це, то був здивований і спантеличений: як можна проводити такі дивні порівняння. Але стародавні люди мислили інакше, ніж ми, — категоріями і поняттями, ближчими до навколишнього світу.

Їм, мабуть, уявлялося, що сонце, як кінь, скаче по небосхилу і хмарах та іноді в дорозі робить зупинки. Ці зупинки видимого руху Сонця по небосхилу зараз добре відомі всім і називаються періодами літнього і зимового сонцестояння, в нашій півкулі це 21, 22, 23 червня, а також 22 грудня.

У стародавній Русі ці дні спрадавна називали днями сонцевороту — сонце як би робить видимий оберт свого руху на небі. Що припиняло рух Сонця по небосхилу, вони не знали, тому вважали, що Сонце пригальмовує саме тьма.

На золотій царській пекторалі Великої Скіфії не випадково зображено в центрі трьох золотих коней (своєрідні образи Сонця), яким не дають рухатися саме грифони, які означають – тьму.

На Русі спрадавна існував звичай в дні сонцевороту розпалювати багаття, щоб розігнати тьму і укріпити Сонце! Ось вам простий і знайомий сюжет вічної боротьби тьми і світла, добре відомий народам не тільки Стародавнього Сходу.

Кожен золотий кінь на скіфській пекторалі означає один день в період літнього сонцестояння — 21, 22, 23 червня! За допомогою цих таємних знань цар і жерці могли управляти народом, оскільки тільки їм було точно відомо, коли сонце знову почне свій шлях по небосхилу!

Наприклад, царю прилюдно треба було попросити Сонце відновити свій шлях по небу, і Сонце слухняно виконувало його прохання, що неймовірно укріплювало його владу і, як говорять сьогодні, його імідж в очах народу. Відомо, що скіфи завжди святкували особливі сонячні дні, а також дні весняного (21 березня – скіфський новий рік) і осіннього рівнодення (23 вересня), коли день дорівнював ночі.

При цьому скіфський Новий рік — Навруз (т.ч. Новий день — і що нині святкується в Індії, Ірані, Казахстані та інших країнах) — вони відзначали саме в день весняного рівнодення — 21 березня! До речі, поздоровлення «З Новим роком!» буквально переводиться як «З Новим богом часу», а їх у скіфів було 16!. Слід підкреслити, що навесні відзначали Новий рік за старих часів і східні слов’яни.

У високосний рік період літнього сонцестояння коротший на один день — 22 і 23 червня. До речі, це також відображено на скіфській золотій пекторалі. Крайній лівий кінь, що асоціюється з 21 червня, на золотій пекторалі направлений вправо, а два інших – вліво, ніби показуючи цим, що саме одному коню вдається вирватися з лап тьми — грифонів і продовжити свій шлях ще один день, в цей період часу і т.і.

Тепер зрозуміло, чому сюжет з трьома золотими кіньми і грифонами на царській золотій пекторалі Великої Скіфії займає центральне місце! Це не просто красивий сюжет, але і таємні знання, які скіфи хотіли навіки відобразити в образах пекторалі і передати ці знання нащадкам. І охороняють ці знання грифони — собаки Зевса, від якого пізні скіфи вели свій родовід.

Саме тьма підземель і була надійним хранителем скіфських скарбів, які вони ховали в Геррах, чию таємницю охороняв весь народ. До речі, саме в тьмі льохів зберігається (витримується) і вино.

Якщо міфічні грифони в стародавній Скіфії допомагали зберігати накопичені скіфами скарби, то у наш час вони символічно охороняють цінності України!

Просто як у казці — на рогах красивої будівлі Національного банку в Києві розташовані скульптурні зображення гігантських грифонів, які гострозоро стережуть цінності, що зберігаються в нацбанку.

Нині зображення грифонів на сучасних емблемах вже не рідкість, погляньте хоч би на етикетки відомого київського Оболонського пивзаводу (Україна), і ви побачите, що герб цього підприємства прикрашає пара прекрасних грифонів, мабуть, особливо «охороняючи смак» темного сорту цього українського пива.

Грифон зображений на емблемі (логотипі) і відомої виноробної компанії «Шуми» (Грузія). За стародавньою легендою, саме грифон приніс людям той перший кетяг винограду, з якого потім стали розводити виноградники на Землі.

Загальновизнано, що відбитки виноградного листя минулих епох, а також насіння культурного винограду, знайдене при археологічних розкопках і датоване 6 – 5-м тисячоліттям до н.е., дозволяє вважати, що Грузія є батьківщиною виноградарства і виноробства. (Детальніше про це див. на веб-сайті відомої грузинської виноробної компанії «Шумі» /Wine Company SHUMI/).

От як іноді стародавні оповіді переплітаються з сучасною дійсністю!

У таких оригінальних амфорах (компанії Шуми), зберігається сухе червоне вино мукузані та ін., про цілющі властивості якого добре відомо в увсьому світі, оскільки воно зміцнює судини, а значить і продовжує життя. Така амфора прикрашала стіл на моїй зустрічі з родичем князем Петером Волконськім з роду Рюріковічів в кінці 2005 р. в Києві.

Деякі золоті фігурки пекторалі позначали і якісь території. Так, козел позначав і особливу благу землю, розташовану на правому березі Каспійського моря.

Погляньте на хорошу географічну карту, і лише сліпий не побачить на ній в контурах рельєфу місцевості гігантську фігуру козла з характерною зігнутою лівою передньою ногою, а зараз порівняйте побачену фігуру із зображенням золотого козла на пекторалі, і переконайтеся самі, що збіг просто вражаючий.