Blog

Как правило, пресс-конференция представляет собой сумасбродное переплетение тонких намеков и хитроватых, но поверхностных реплик.

#img_right#Но если на ней присутствуют такие знаменитости, как режиссер фильма «Отступники» Мартин Скорсезе, актеры Мэтт Деймон и Леонардо Ди Каприо, то это мероприятие становится куда более привлекательным.

Далее Вашему вниманию предлагаются тексты двух 40-минутных интервью о самом запутанном фильме Скорсезе, недавно удостоенного высших наград кинопремии «Оскар» в номинациях «Лучшая режиссерская работа» и «Лучший фильм».

Вопрос: Мартин, снимать фильмы о полицейских – это, на мой взгляд, нечто новое для вас. Что общего у полицейских и бандитов?

Мартин Скорсезе: Безусловно, общее есть; это сходство в давно известной схеме – выследить негодяя, посадить негодяя. Выследить кого-то в преступном мире, вступить с ним в схватку, справиться с ним и арестовать его – я считаю, что именно благодаря тому, как Уильям изобразил этот мир, я снова решился погрузиться в жизнь мира гангстеров, очень похожего на мир Уильяма (Уильям Монахан, автор адаптированного сценария фильма – прим. пер.).

Конечно, мне нравилось снимать сцены с парнями на улицах, в барах и такого рода местах; мне это нравилось даже больше, чем снимать сцены с врачами.

Однако в эпизодах с полицейскими мне было слегка не по себе. Иногда я немного нервничал – было такое чувство, словно я натворил что-то противозаконное; все эти полицейские меня раздражали, и мне казалось, что они собираются меня арестовать. Поэтому я раз за разом нервничал, однако полицейским удалось утихомирить мои волнения.

Находившийся поблизости Даффи (офицер полиции и консультант фильма «Отступники») был великолепен.

Вопрос: Что вы можете сказать о насилии в ваших фильмах?

Скорсезе: Я, правда, даже и не знаю, что ответить. Я неоднократно говорил, что не сторонник насилия. Я не знаю, подхожу ли я к этой теме как-то по-другому. 

Мой подход к насилию основывается на моем опыте: что я пережил, что я знаю, что я видел. Одни люди более впечатлительны, другие не очень. Насилие серьезно повлияло на меня. Я могу рассказать вам о чем-то более существенном, чем о физическом насилии. Мне досталось от эмоционального насилия, которого хватало повсюду вокруг меня. Оно часть того, кто и что я есть, и каким-то образом оно проникает в мои фильмы, но я его не замечаю.

Для меня оно словно курьез. В этом фильме насилие выглядит почти смехотворно. На мой взгляд, в нынешних фильмах много насилия, но эти фильмы мало чем отличаются от видеоигр. Если же вы действительно хотите пережить насилие, то это должно быть мощное и реалистичное насилие.

Вопрос: Почему ваши фильмы последних лет становятся все больше ирландскими? И собираетесь ли вы снова вернуться в кино к итальянской теме?

Скорсезе: Это интересный вопрос. Я всегда ощущал тесную связь с ирландцами, особенно с выходцами из ирландского района г. Нью-Йорка, хотя к тому времени как в тех местах поселились итальянцы, а это произошло в 1920-30-х годах, большинство ирландцев оттуда уже уехало. Об этом рассказывается в фильме «Банды Нью-Йорка» – истории о том, как ирландцы помогали создавать Нью-Йорк, сам город и Америку в целом.

Я очень ценю ирландскую литературу, а ирландская поэзия необыкновенная. Так вот, когда ирландцы и итальянцы поселились в одном районе, то поначалу у них были определенные разногласия. Потому что понимание католицизма ирландцами очень занятно отличается от итальянского понимания католицизма.

И не забывайте о моей большой любви к голливудскому кино, а ведь некоторые из великих режиссеров Голливуда по происхождению были ирландцами – Джон Форд, Рауль Уолш и другие. В фильме «Как зелена была моя долина» (фильм снят кинокомпанией США 20th Century Fox в 1941 г. режиссером Джоном Фордом по сценарию Филиппа Дана; это один из бесспорных шедевров Джона Форда, получивший 5 "Оскаров" – прим. пер.) рассказывалось о шахтерах Уэльса, но был он поставлен ирландцем.

Фильм проникнут особенной душевностью и семейными настроениями; причем по ощущениям этот фильм очень близок к ирландской культуре – и это итальянцы уловили. К тому же сценарий к моему фильму написан самим Уильямом Монаханом. Для кого-то преступность одна из возможных форм человеческого поведения. Но когда ты решаешь с этим согласиться в своем разуме и живешь с этим на улице, будь это Бостон, Чикаго или Нью-Йорк или где-то еще, это неважно – то именно от этого выбора будет зависеть, выживешь ты на улице, либо нет.

В моем фильме рассказывается об обществе внутри общества, которое живет внутри еще одного общества. Там идет война на улицах, и те парни с самого начала знают, что происходит; и если они хотя бы раз ошибутся, то их убьют и они будут покойниками. Там некуда бежать и негде спрятаться, абсолютно негде. Ты принимаешь это в качестве философии конкретной ситуации, а затем твоей философией становится выживание. Я рассуждаю как обычный человек, для которого различия между разными этническими группами, как говорят бандиты, дело чисто техническое.

Вопрос: Почему Бостон снимали в Бруклине?

Скорсезе: На самом деле мы снимали не в Бруклине, а на оружейном заводе Бруклина. То есть там, где было достаточно места. Кроме Бостона, по моему мнению, очень хорошие условия для проведения съемок были в Нью-Йорке. После того, как мы изучили места для съемки в Бостоне, мы подумали, что там можно было бы сделать дубли сцен, снятых в Бостоне, но это оказалось непросто.

Аренда помещений оказалась сложна, да и статисты должны были быть из Бостона, поэтому нам пришлось бы их доставлять оттуда, что слегка затруднительно. Но в итоге все неплохо для нас обернулось.

Вопрос: Мартин, почему вы решили снять римейк?

Скорсезе: Я знаю всё о гонконгском кинематографе. На мой взгляд, ситуация у них великолепна, потому что они могут делать то, чего не умею я. Мне нужно было найти свой путь, и таковым, по моему мнению, стал сценарий Уильяма. В мире, который он описал – люди и то, какими он их изобразил, их поведение, их язык – все дополняло друг друга.

Это история о доверии и предательстве, которая происходит в среде ирландского католического мира Бостона, и повествует она о порочной природе этого мира. Оба персонажа Мэтта и Лео встречаются с героиней Веры, но ни тому, ни другому об этом ничего не известно.

Прибавьте к этому персонаж Джека и еще то, что все эти персонажи соединены кровосмесительной связью. Уильям, Вера, Лео, Мэтт и Джек по своему перекраивали образы героев, и пока мы работали вместе, все сплавилось воедино. Марк Уолберг в своей игре был совершенно открыт и бесхитростен, а Алек Болдуин грациозно и выдержанно дополнял его. Отношения Уолберга и Болдуина были очень похожи на то, что складывалось между Эбботтом и Костелло.

Мне больше нечего добавить об их игре; они сделали то, что должны были сделать. Но, по правде говоря, воздать должное за этот фильм нужно сценарию Уильяма и актерскому искусству Мэтта.  

Вопрос: Лео, что такого особенного в Скорсезе, что привлекает вас к участию в его фильмах?

Леонардо Ди Каприо: Ну прежде всего, я поклонник его работ. Все началось с моего желания работать с ним в фильме «Жизнь этого парня» с участием Роберта де Ниро. С тех пор я стал его поклонником. Если бы в начале моей карьеры вы спросили меня, с кем я хочу работать, мой ответ был бы "с Мартином Скорсезе". Это было настоящим везением сниматься в 2000 году в фильме «Банды Нью-Йорка».

Думаю, что именно с тех пор у нас сложились прекрасные деловые отношения и обнаружились похожие вкусы в кино. В какой-то мере он расширил мои познания в области фильмов, истории кинематографа и его важности в жизни, и благодаря этим знаниям как актер я действительно поднялся на новый уровень. Он для меня как наставник.  

Вопрос: Как вы попали в его последний проект?

Мэтт Деймон: Ко мне пришел Грэхэм, так как его компания была занята в проекте (Грэхэм Кинг, британский актер и один из продюсеров фильма "Отступники" – прим. пер.), и от него я впервые услышал о фильме. Чувство такое, словно сбывается твоя самая заветная мечта: эй, ты слышал, что Мартин Скорсезе снимает фильм о Бостоне?

Потом я получил копию сценария и влюбился в него, а когда вернулся в Нью-Йорк, то встретился с Мартином. Но я уже и так был согласен сниматься в фильме. Понимаете, от таких встреч зависит многое. А мне даже не нужно было делать вид, что я очень заинтересован фильмом – я уже жил им, и если Мартину нужна была встреча со мной, то я бы встретился с ним там, где бы он ни пожелал. Действительно, принять его предложение мне было очень просто.  

Ди Каприо: Я никогда не слышал об этом разговоре с Грэхэмом. Мне просто прислали сценарий, этот туго запутанный, составленный из множества очень сложных кусочков криминальный триллер Уильяма Монахана. В кинобизнесе очень, очень редко случается, когда вы берете сценарий и чувствуете, что с ним можно сразу работать – это был как раз такой случай.

Конечно, совсем без дела мы не остались – нужно было разработать персонажей, продумать сцены, скорректировать диалоги, но чтобы вот так сразу получить готовую историю и действительно сложных, многоплановых героев, потоки информации, дезинформации, переплетения сюжета, и все это сходящееся к удовлетворительному финалу, пожалуй, это нечто исключительное в кинобизнесе.

Итак, я получил сценарий в то же время, что и Мартин, я это знаю; и этот сценарий был тем самым исключением, который не нуждался в обсуждениях. Мартин действительно хотел превратить сценарий в фильм. И мне хотелось того же.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы можете рассказать, почему согласились сыграть своих героев?

Деймон: Мы с Лео считали, что это потрясающие роли. Думаю, мы были бы счастливы сыграть любую из них. Мы довольны тем, что все сложилось именно так, потому что мне трудно представить себя в другой роли. По правде говоря, очень редко в фильмах с таким бюджетом бывают настолько интересные персонажи.

Вообще-то, чем больше раздут бюджет фильма, тем менее интересными становятся его герои. Каждому из нас выпала большая удача сыграть эти роли, и в этом несомненная заслуга Уильяма Монахана и его сценария. Действительно здорово было приходить каждый день на съемки и понимать, что у тебя целое море работы и дел невпроворот. Ну и потом мы также слышали, что режиссер то тут, то там снимал хорошие фильмы, поэтому…  

Ди Каприо: Я согласен с Мэттом на все 100%. По многим аспектам эти герои живут как две стороны одной монеты. У каждого из героев свое происхождение, но при подходящих обстоятельствах каждый из них с легкостью смог бы поступить так же, как и его противоположность. Просто потому, что так случилось.  

Вопрос: Несмотря на то, что ваши герои очень схожи друг с другом, ни тот, ни другой не выпячиваются в фильме. Как вам удалось этого добиться?  

Деймон: Это все благодаря сценарию, он действительно очень хорошо написан. Существенная часть фильма уже была изложена на бумаге, и пока мы с Лео просто делали свою работу, репетировали эпизоды и даже играли их, особенно не задумываясь о такой репетиции, и когда соглашались с исправлениями Мартина, то этот сценарий был той структурой, которая держала нас как одно целое и позволила прекрасно выполнить наше дело. У персонажей есть сходства, это очень похожие парни, одного возраста, из одного квартала, они оба пытаются быть теми, кем не являются. Да, у них есть что сравнивать.  

Ди Каприо: Несомненно, эти герои – две стороны одной монеты. Они часть той среды, в которой живут; в самом начале своей жизни они сделали свой выбор, и этот выбор определяет все, что происходит в фильме. Эта работа была очень интересной, потому что в процессе съемок мы как будто создавали два совершенно разных фильма. Конечно, в некоторых моментах эти фильмы пересекались друг с другом, однако каждый из них это совершенно особый фильм.

Правда, когда я снимался вместе с Мэттом, то получал от этого огромное удовольствие. Он потрясающий актер, это действительно так. Я думаю, в этом фильме очень много по настоящему интересных персонажей. Вот за это я и люблю работы Скорсезе. Он не только умеет схватывать фильм целиком и выстраивать его, но также способен привлечь внимание зрителя к каждому герою. Даже совсем малозначимые персонажи у него полностью завершены.  

Вопрос: Мартин, как сценарий превратился в фильм?

Скорсезе: Это был очень долгий процесс. Сколько я себя помню в качестве создателя фильмов, мне нравилось рассуждать о процессах взаимодействия между сценаристами, собой и актерами, но за прошедшие годы я обнаружил, что это не совсем точно истолковывается. Вам нужно создавать фильм собственной персоной, вживую.

Конечно, съемка фильма это совместный процесс, кто бы сомневался. Но основа фильма – это работа Уильяма; и всякий раз, когда нужна была помощь Уильяма, он снова и снова принимался за работу. Когда мы обращались к нему для доработки образа персонажа, то Уильям, как правило, лично работал со мной и актерами. Процесс монтажа также может существенно изменить фильм в тех местах, где это необходимо. 

Вопрос: В образ героя Джека вы внесли много правок?

Скорсезе: Николсон работал в иной манере, но опять замечу, что это личное. Мы сделали Костелло немного другим, чем его первоначально изобразил Уильям. В основном мы изменили время, возраст, могущество этого человека и внешний вид в ситуации его полного краха при его могуществе, и даже при этих переменах был оставлен неизменным печальный финал героя. Вот так я работаю, таковы мои приемы. Высказываться может любой актер, но все мы работаем как одно целое.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы не расскажете о работе с Николсоном в этом фильме?

Ди Каприо: Мы были готовы к сюрпризам, ведь сниматься в фильме пригласили Джека. Мы знали, что работа Джека Николсона в команде Мартина Скорсезе да еще съемка в роли гангстера – это нечто, это подарок многочисленным поклонникам кино.

В нескольких совершенно разных сценах я даже понятия не имел, что произойдет дальше. Я вспоминаю съемки одной сцены, когда Джек заявил Мартину, что он не чувствует образ Костелло достаточно внушающим страх. А одну из сцен, где мы сидели вместе за столом, я теперь буду помнить как одну из самых ярких в моей актерской карьере.

Я отрепетировал свою роль в намеченной к съемкам сцене, а когда пришел на съемочную площадку назавтра, то ассистент по реквизиту сказал мне – будь осторожен, у него при себе огнетушитель, пистолет, спички и бутылка виски. Кое-какие из его задумок того дня попали в фильм, а кое-какие нет. Мне, как актеру, в образе своего героя необходимо передать зрителям ощущение постоянного, круглосуточного панического напряжения, которое преследует меня всю жизнь; меня окружали люди, готовые буквально снести мне башку, даже если я самую малость намекну им, кто я есть на самом деле; добавьте к этому опасного маньяка под моим боком, которому ничего не стоило меня поджечь – все это придавало образу в целом новую динамику.

Все эти обстоятельства полностью изменили эту сцену и направили ее ход в новое русло. Нам всем было известно, что если Джек решил поучаствовать в съемках, то его персонаж приберет инициативу к своим рукам и тогда Джек разрешит своему герою заниматься всем, чем тому вздумается. И мы были целиком и полностью готовы к такому повороту событий всякий раз, когда он появлялся на съемках. Время съемок Джека было недолгим, он снялся в сценах со своим участием, а затем уехал. Но сцены с ним были одними из самых напряженных эпизодов фильма. Некоторые моменты я никогда не забуду.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы можете рассказать о личном опыте столкновения с насилием?

Деймон: Я не был тем ребенком, который много дрался или занимался чем-то подобным. Я видел много насилия, но, возможно, не больше, чем любой другой городской ребенок. Моя мама работала с детьми дошкольного возраста и специализировалась в области ненасильственного разрешения конфликтов.

Я постоянно слышал о демонстрации насилия в кино, особенно о безнаказанной жестокости, и потому сторонился любого насилия. Ни одно из проявлений насилия в этом фильме не остается безнаказанным, и всем героям приходится расплачиваться за свою жестокость. Это хорошее послание людям – за все приходится платить.

Ди Каприо: Вы имеете в виду насилие в фильмах Мартина Скорсезе, верно? Насилие в такой непосредственной форме, на самом деле, непривычно для меня, но как актеру мне приходится с этим соприкасаться. Если вам в жизни не пришлось что-то пережить, то нужно встретиться с теми, у кого есть подобный опыт. Часть моих сцен снималась в Бостоне – в городе, где я раньше никогда не был.

Я познакомился с субкультурой Бостона, встретился с некоторыми из местных, кто жил там в конце 80-х во времена "Уайти" (речь идет о Джеймсе "Уайти" Балгере – боссе печально известной бостонской банды Winter Hill, занимавшейся вымогательством и торговлей наркотиками; он работал информатором правительства США, обвиняется в участии в убийстве 18 человек, находится в бегах с 1995 года, а в 1997 году внесен в список из 10 наиболее активно разыскиваемых правосудием США преступников – прим. пер.). Я действительно очень хотел познакомиться с несколькими парнями из южного Бостона.

Немало времени я провел в компании парня, которого встретил в Лос-Анджелесе; он многое порассказал мне об уличной жизни. Бостон на самом деле интересный город, потому что здесь каждый в курсе чужих дел. Он словно "маленькая деревня" – здесь все друг друга при встрече приветствуют, здесь все так переплетено и запутано. Я был очень рад встретиться кое с кем из местных жителей, поближе познакомиться с ними и послушать их россказни. Я кое-что читал об уличной жизни, но мне хотелось проникнуть в душу этих парней, по настоящему глубоко понять, что же у них на уме.

Много уличных сцен фильма мы сняли в Нью-Йорке, а часть из них собирались снять в Бостоне. У нас был прекрасный технический консультант Том Даффи, который знал всю историю Бостона и что собой представляет жизнь на улице. Он был вместе с нами все время, пока мы снимали фильм. Бесценную поддержку мы также получили от полицейского управления. Мэтт фактически поучаствовал в налете полиции на логово наркоторговцев.  

Вопрос: Мэтт, а что вы можете рассказать об этой полицейской операции?

Деймон: Как уже сказал Лео, Том Даффи оказался для нас просто кладом. Лео переговорил кое с кем из окружения "Уайти" Балгера. И Даффи удалось пригласить меня на полицейскую операцию. Это было на самом деле захватывающе. Моим преимуществом было то, что я родом из Бостона и потому мне не было нужды учиться местному произношению и тому подобным штучкам.

Все, что я знал о государственной полиции до сих пор, ограничивалось случаем из моего прошлого, когда меня остановили за превышение скорости. Поэтому поучаствовать в операции и на себе лично узнать, что из себя представляют бандиты, было просто потрясающе. Для меня этот налет оказался очень поучительным.

Скажу вам также, что я оказался намного ближе к центру событий, чем рассчитывал. Перед тем как войти внутрь здания, мы все вместе, всей небольшой группой, сделали глубокий вздох. Мне дали бронежилет и поставили последним в цепи полицейских, собравшихся взломать дверь и ворваться вовнутрь.  

Вопрос: Один из персонажей религиозен, а другой нет. Так было в оригинальном сценарии или же это последующие правки?

Скорсезе: Один признает религию, а другой нет; я никогда не думал об этом. Многое в этом фильме создавалось на одной интуиции; я правда никогда об этом не задумывался. Но что я действительно прочувствовал, так это порочность власти и опустошенность Костелло, героя Джека Николсона. Он существует вне власти, вне Бога; у него огромные деньги, масса наркотиков; у него есть все, что только ни пожелает. Но он все равно не удовлетворен, и, в конце концов, он сам себя подставляет и попадает в ловушку, устроенную его же сыновьями.

Вопрос: Это моральная смерть или просто смерть? Как в этом фильме отражена американская мораль?

Скорсезе: Думаю, это хороший вопрос. Когда я познакомился с текстом сценария Уильяма Монахана, то сразу отметил, что он похож на картину, но смысл ее мне непонятен. Работать с этим текстом было так же невыносимо, как страдать от навязчивой привычки, но фильм – это кое-что другое. Я ощущал какую-то безысходность, витающую в этой истории, в образах героев и в том, как они контактируют друг с другом, и особенно в финальных эпизодах фильма, когда происходит развязка всего сюжета – в лифте, в прихожей и, конечно же, в квартире Колина.

Бредли Бельфор. Специально для Великой Эпохи

"Готовь сани летом, а телегу – зимой ", – согласно этой народной мудрости нам уже давно стоило позаботиться о лете, а именно, о самой приятной его составляющей – отпуске. Но перед началом нового туристического сезона стоит оглянуться и вспомнить о сезоне предыдущем: что нового мы увидели, чему научились и чем интересным можем поделиться с другими. У некоторых опытных туристов есть свои воспоминания прошлогодней поездки за границу, пусть и не очень приятные. Но, считаем, стоит ознакомиться с их историей путешествия, чтобы самому не попасть в такую же неприятность.

#img_left#Игорь и Виктория В. – супруги, которые используют любую возможность, чтобы провести летний или зимний отпуск где-то подальше от Киева, увидеть новые страны, узнать об их обычаях и культуре. Прошлым летом перед ними появилась новая дилемма: куда ехать теперь? Где мы еще не были?

Навстречу сказке

Предложение от туристической компании „Центр оздоровления", которая продавала путевки от фирмы „Феерия", стало на удивление уместным. Ведь они рекламировали новый 12-дневной тур по дорогам Венгрии и бывшей Югославии. В программе путешествия были обещаны посещение с экскурсиями чрезвычайно удивительных хорватских, венгерских, сербских, черногорских и боснийских городов и городишек. К тому же, поездка должна была быть автобусом, который является самым демократическим видом транспорта, что позволяет видеть весь мир из окна, даже не поднимаясь из мягкого сидения. Следовательно, путешествие в сопровождении ассов-профессионалов обещало быть удивительно увлекающим.

Соблазнительное предложение быстро привлекло достаточно много туристов, и вскоре группа из 49 человек была набрана. В команде путешественников были многие руководители и сотрудники туристических фирм, которые решили ознакомиться с новым маршрутом, чтобы в будущем самим предлагать такой отдых своим клиентам.

Перед отъездом все формальности вроде бы были выполнены – подписан договор, оплачены экскурсии. Казалось, волноваться уже не о чем.

Начало разочарований

Первой неожиданностью стал обещанный автобус так называемого «еврокласса», вместо которого туристов в Чопе встретил устаревший рейсовый „Икарус". Но гид успокоила: „В этом автобусе мы только пересечем границу". С ароматом бензина и комфортом прошлого века группа уже настороженных туристов въехала в Венгрию.

На остановке в пограничном венгерском городке Ньиредьгаза ни автобус, ни другой транспорт туристов не ждал. Здесь уже украинские путешественники начали волноваться, но недолго, потому что через несколько часов прибыли ОН. К сожалению, марку этого автобуса разглядеть было почти невозможно, ведь она просто стерлась за годы его эксплуатации; окна потемнели так, что никакими протираниями невозможно было избавить их от налета. Ну, а водители, те вообще порадовали туристов своей униформой – шорты, майки и шлепанцы, а в Венгрии даже в городском транспорте люди этой профессии обязаны одевать костюм и белую рубашку. К тому же, как оказалось потом, водители не знали ни маршрута, ни местности вообще и умело владели только словацким языком. Наслаждаться рассказом экскурсовода туристам не дал микрофон, который постоянно выходил из строя. Но когда автобус проезжал по обычной местности, где рассказы экскурсовода не были необходимыми, к услугам туристов был телевизор. Но, к сожалению, посмотреть видео туристы также не смогли, потому что монитор постоянно мигал. Объяснений такому сервису «еврокласса» у сопровождающего группы не было. А вот водители в свое оправдание растолковали через переводчика, что они были на самом деле просто водителями такси, которые никогда не садились за руль автобуса.

Нашлось оправдание и тому, почему в автобусе пассажирам не позволяется пользоваться биотуалетом. „Не хотите, чтобы в салоне воняло – не ходите в туалет". Вот и приходилось путешествующим ожидать 4-5 часов остановки. Но стоит отметить, что биотуалеты как раз созданы именно для таких случаев. И для того, чтобы они не воняли, было бы достаточно их своевременно чистить. Но, похоже, в автобусах „еврокласса" такой сервис не предусмотрен, так же, как и система кондиционирования. Все это было бы не так и страшно, и туристы со временем, возможно, привыкли бы к такому „сервису", если бы он постоянно не напоминал о себе затяжными поломками. Наиболее яркая из которых произошла прямо над обрывом в горах.

Настоящая угроза для жизни

Перед выездом в Белград руководитель группы заверила, что собственными глазами проверила техническое состояние автобуса и может гарантировать, что он готов к горному путешествию. Интересно, откуда женщина-гид так хорошо знала технические подробности? Однако при каждом подъеме двигатель начинал дыметь и гореть так, что одному из водителей постоянно приходилось заливать его водой, пока он не остановился окончательно. Это произошло прямо в горах в воскресенье вечером. И тут всех охватил настоящий тихий ужас, ведь рядом не было даже и намека на цивилизацию, именно так, как в захватывающих приключенческих фильмах. К счастью, туристам удалось поймать рейсовый автобус и на нем добраться до ближайшего города.

Благодаря такому сервису „экскурсии" по Будапешту, Дубровнику и Белграду фактически были сорваны. Но в график уложиться горе-водители не смогли все-равно. В результате проезд Белград-Чоп происходил практически без санитарных остановок и без остановок на покупку еды на обратный путь. Но хорошо, что никто по-настоящему не пострадал, а мог бы.

Автобус – гильотина

Крепление крышки багажного отделения автобуса было с самого начала сломано, поэтому на первой остановке водитель держал ее руками. По-видимому, это дело – не из легких, поэтому сообразительный мужчина просто подставил под нее – швабру. И вот, когда Игорь приблизился к багажному отделению, чтобы достать чемодан, швабра выскользнула, и тяжелая металлическая крышка с грохотом упала. Страшно себе представить, что бы могло произойти, если бы Игорь наклонился за багажом на мгновение позже.

Увидев эту картину, водитель только раздраженно ответил: „Ви можете писать жалобу", а сам пошел и вырезал ветку, которую потом устанавливали на остановках вместо швабры. Всему этому были свидетели, и Игорь даже сфотографировал такой механизм.

Нужно что-то делать

На десерт, когда туристы добрались к родному Чопу и уже готовы были спокойно вздохнуть, что живы и почти без потерь вернулись в Украину, руководитель группы не выдал туристам билетов на поезд в Киев, а начальник поезда заявил, что вагон, в котором должны были ехать туристы, отсутствует вообще. Как следствие, люди с сумками бегали по всему поезду в поисках свободных мест. К счастью, для всех они нашлись, хотя для некоторых и на третьих полках.

Следовательно, в результате такого „отдыха" были не только сорваны договорные условия, но и поставлены под угрозу жизни и здоровье туристов. Все они были людьми опытными, поэтому прямо в поезде были составлены три акта, копию которых сразу же по приезду в Киев Игорь приложил к претензии в адрес турфирмы „Центр оздоровления". Спустя некоторое время пришел ответ, в котором компания выразила свое категорическое несогласие с тем, что условия договора были выполнены не в полном объеме. Вот только подтвердили, что не обеспечили туристов билетами на поезд Чоп-Киев.

В письме они отметили: „Автобус марки „Каросса", в котором ехали заявитель и группа туристов, соответствует нормам международных пассажирских перевозок.

Кроме того, претензии к работе транспорта не принадлежат к работе Исполнителя, то есть соответствие транспорта нормам лежит на перевозчике". К тому же, они отметили, что „система кондиционирования была вполне исправной и использовалась водителями автобуса согласно с техническими требованиями; техническая неисправность в автобусе (сломаны крепления крышки багажника) была устранена водителями автобуса возможными средствами». В этом послании никоим образом не вспоминается о том, что через этот автобус чуть ли не погиб человек.

„Авария в дороге, возникшая при переезде из Хорватии в Будву, вызвала задержку в дороге на 3 часа", – пишет дальше Исполнитель. Напомним, что согласно действующиму закону „О туризме", за задержку транспорта санкции выставляются только в том случае, если ее время превышает 3 часа.

А относительно того, что экскурсии по Будапешту и Дубровнику в действительности напоминали тур „галопом по Европе", а в Белграде туристы вообще не имели возможности выйти и пройтись по центру города, в письме было объяснение, что „время, проведенное в дороге, время на экскурсии, свободное время не было регламентированным и не определялось ни условиями договора, ни программой тура. Исходя из этого, Заказчик не может объективно судить о том, как именно должны были проводиться экскурсии".

Послание заканчивается выводом: „Учитывая все вышеизложенное, считаем, что обвинение и требования Заказчиков являтся необоснованными, а Договор в этой части выполнен в полной мере". Вот так вам!

Получив такое письмо, Игорь был очень удивлен. Неужели после недоброкачественно выполненной работы, неподобающего сервиса, и того, что под угрозу была поставлена жизнь 49 человек, компания не несет никакой ответственности?

Чтобы разобраться в этом, он направил письма в Государственную службу туризма и курортов с изложением проблемы, а также с вопросом относительно целесообразности лицензирования „Центра оздоровления".

Вскоре заместитель председателя послал ответ, в котором речь идет в частности о:

„Замечания относительно предоставления некачественных услуг перевозки не регулируются Законами Украины „О туризме", „О лицензировании определенных видов хозяйственной деятельности" и не являются непосредственно предметом проверки выполнения лицензионных условий, проведения хозяйственной деятельности по организации иностранного, зарубежного, внутреннего туризма, экскурсионной деятельности, правом проведения которых наделена Государственная служба туризма и курортов…

…Полномочия относительно контроля за сдерживанием требований действующего законодательства и других вопросов, касающихся транспортных средств, возложены на Министерство транспорта и связи Украины.

Законом Украины „О туризме", предусмотрена ответственность за вред, причиненный жизни, здоровью и имуществу туриста в соответствии с гражданским законодательством.

…По поводу помощи в решении вопроса о возвращении Ваших средств, необходимо отметить, что споры имущественного и неимущественного характера по вопросам предоставления туристических услуг подлежат решению в установленном законом порядке третейскими судами и судами общей юрисдикции.

Принимая во внимание нормы ст. 34 Закона Украины „О туризме", для решения затронутых в жалобе вопросов о возмещении ущерба и по качеству туристических услуг рекомендуем обратиться в суд".

„Подцепили на крючок"

Возможно, суд и мог бы урегулировать этот вопрос, если бы турфирма не прибегла к хитростям. Напомним, что единственным признанным нарушением условий фирма назвала необеспечение туристов железнодорожными билетами. Деньги они все-таки согласились вернуть, но при условии, что туристы подпишутся под заявлением, что никаких претензий относительно предоставления услуг они не имеют. Туристы были загнаны в тупик. Уставшие от бюрократической волокиты, они таки поставили свои подписи и получили по 98 грн. Подписали заявление и Игорь с Викторией. Следовательно, теперь предъявлять свои претензии уже некому, потому что подпись подтверждает, что их просто нет.

Разочарованный Игорь уже начал думать, что закон вряд ли может стать на его сторону. Остается только удивляться, как плутам удалось из жертвы сделать виновного.

Послесловие

Семья уже почти было и забыла о „сказочном" летнем отдыхе, но в канун нового года Игорь и Виктория получили новогоднюю открытку от фирмы „Центр оздоровления". И чтобы вы подумали? С поздравлением в конверте была также. реклама нового тура с предложением посетить Словакию, Чехию, Францию и др. Но вряд ли наши любители путешествовать в этот раз ею воспользуются.

Рисотто с беконом и макароны в сырном соусе – радующие желудок блюда для холодных зимних дней.

Рисотто с беконом

• 3 ломтика бекона
• 1 нарезанную луковицу
• 1/2 чашка нарезанной кубиками моркови
• 1 нарезанный стебель сельдерея
• 1 раздавленный зубчик чеснока
• соль и перец
• 1 лавровый лист
• 1 чайная ложка орегано
• 1 чайная ложка тимьяна
• 2/3 чашки риса
• 1 ложка коньяка или бренди (по желанию)
• 3 чашки говяжьего или куриного бульона ( особенно если «Рисото» получается суховатым»)
• 1/4 чашки гороха
• 3 ложки натертого сыра пармезана
• 2 ст. ложки нарубленной петрушки
• Нагрейте небольшую кастрюлю на умеренном огне. Бекон обжарить до хрустящей корочки и отложить.

#img_center_nostream#
Удалите с бекона весь жир. Овощи и специи тушите на умеренном огне до появления нежного аромата, около 3 минут. Заправьте солью и перцем.

Добавьте рис, тушите около двух минут. Добавьте в кастрюлю бренди. Затем добавьте 1 чашку бульона. Варите на слабом огне.

Помешивать рисотто нужно постоянно, добавляя по пол чашки бульона по мере впитывания. (В кастрюле всегда должна быть дополнительная жидкость). Варите до готовности риса (около 20 минут) или по вашему вкусу. В конце добавьте горох, пармезан, бекон и петрушку.

Запеченные макароны в сырном соусе

Я ничего не имею против полуфабрикатов в коробке. Однако, когда захочется побаловаться чем-то сытным, с кремовым соусом, то нет ничего лучше этого рецепта.

• 300 гр.макаронных изделий (лучше всего маленьких рогаликов), соль
• 1 ст. ложки масла
• 1 ст. ложки муки
• 3/4 чашки сливок
• 1,5 чашки нарезанного на терке сыра (чеддер)
• острый соус по вкусу
• соль и перец (много перца)
• 1/2 чашки размельченных чипсов
• сверху посыпать панировочными сухарями (1/2 чашки)
• 1 ст. ложки масла

Разогреть духовку до 350 градусов. Отварить макароны в подсоленной воде до готовности, около 6 минут. Слить воду и переложить в посуду для запекания.

В отдельной посуде разогреть масло, добавить муку. Постоянно помешивать в на медленном огне в течении 2 минут. Добавить оставшиеся ингредиенты (кроме панировочных сухарей), мешать пока не расплавится сыр.

Макароны соединить с соусом в посуде для запекания. Сверху посыпать толчеными панировочными сухарями, и положить кусочек масла.

Выпекать в открытой посуде, минут 20, до румяной корочки.

Марианна Мун. Специально для Великой Эпохи

#img_center_nostream#

14 апреля 2007 г. в Нью-Йорке в «Jumeirah Essex House» была представлена коллекция свадебных платьев от Badgley Mischka.

#img_gallery#

14 июня 2005 года практикующая Фалуньгун из Пекина Ляньин была похищена группой местных полицейских, ворвавшихся в её дом. 30 июня её приговорили к двум с половиной годам «перевоспитания» в трудовом лагере. С августа до середины октября 2005 года г-жа Чжан страдала от непрерывных побоев, оскорблений, пыток и других видов грубого обращения со стороны бригады №9 центра задержания Туаньхэ г. Пекина.

#img_left#20 марта 2007 года, так как Ляньин не отказалась от своих убеждений и продолжала практиковать Фалуньгун, её избили до такой степени, что у нее случилось сильнейшее кровоизлияние в мозг. Впоследствии её отправили в больницу Женьхэ в районе Дасин Пекина, и с тех пор ей оказывают неотложную медицинскую помощь.

29 марта репортёр радио "Голос Надежды" взял интервью у медперсонала из отделения черепно-мозговой хирургии больницы Женьхэ:

Репортёр: Чжан Ляньин находиться в вашем отделении?

Медсестра: Да.

Репортёр: В какой день её привезли в больницу?

Медсестра: Число, когда её госпитализировали? Двадцатое.

Медсестра из больничной палаты сказала, что сегодняшнее состояние Чжан не вселяет надежду.

Медсестра: Да, Чжан Ляньин здесь. Вам следует спросить у лечащего врача.

Репортёр: Она всё ещё без сознания?

Медсестра: Сложно сказать. В течение трёх-четырех последних дней она очень редко приходила в себя.

Затем репортёр позвонил в женский трудовой лагерь Пекина.

Сотрудник трудового лагеря: Во-первых, мы ничего не можем сказать вам о её текущем состоянии. Она была заключена для перевоспитания посредством трудовой работы, поэтому, в соответствии с правилами, ее отправили в трудовой лагерь на отбывание срока заключения.

Репортёр: Как она сейчас?

Сотрудник трудового лагеря: Это… Есть некоторые вещи, которые мы не можем сказать непосредственно даже её родственникам. Вам нужно приехать и самим посмотреть.

В начале этого года муж г-жи Чжан Нюй Цзиньпин много раз приезжал в женский трудовой лагерь Пекина вместе со своей трёхлетней дочерью, требуя свидания с женой. Но администрация трудового лагеря каждый раз препятствовала ему. 27 марта Нюй поехал в больницу и увидел свою жену. За три короткие минуты, в течение которых он разговаривал с ней, Нюй узнал некоторую информацию о том, как она подвергалась пыткам в трудовом лагере.

Нюй Цзиньпин сообщил репортёру радио "Голос Надежды": «Она сказала, что её избили девять раз в те несколько дней. Каждый раз они использовали пояс, чтобы душить её, а когда она уже не могла дышать, они начинали бить и пинать ее по тем местам, где у неё были травмы».

«Я пошёл в больницу, чтобы увидеть жену. Поначалу мне было трудно узнать её, потому что она стала такой исхудалой из-за голодовки. Она была заключена там на год и девять месяцев, и почти всё время она отказывалась принимать пищу. С августа до середины октября они постоянно избивали её. В течение того времени она была привязана к кровати, и мне даже не разрешали видеть её, я думал, что она умерла. Ее так сильно избили, что все ее тело было черным от побоев. 27 февраля её отправили в больницу».

В настоящее время Чжан по-прежнему находится в больнице в критическом состоянии.

Прим. ред.: муж Чжан Нюй Цзиньпин был одним из двух практикующих Фалуньгун, которые в 2006 году встретились с Эдвардом Макмиллан-Скоттом, вице-президентом Европейского парламента.

Крестьянин Хуан Цзяньцзы, родившийся в Ченду, провинция Сычуань, во времена династии северная Сун, был обычным человеком с праведным образом жизни. Он не гнался за личной выгодой, был счастлив, когда у него появлялась возможность помочь другим, и пользовался большим уважением со стороны людей.

#img_left#В это время бургомистром Ченду был Чжан Юн. Он также был добропорядочным человеком, чиновником, обладавшим чувством справедливости, хотя и немного надменным. Однажды во сне ему явилось божество и сообщило: «К тебе прибыл Хуан Цзяньцзы из Симень». После этого вошел человек в даоском одеянии. Божество спустилось по степеням, чтобы встретить Хуана Цзяньцзы. Оно предложило гостю место выше, чем бургомистру.

На следующее утро Чжан Юн приступил к поискам Хуана Цзяньцзы, и, наконец, его нашел. Когда он увидел его, то понял, что это тот же самый человек, которого он видел во сне. Он спросил у крестьянина, в самом ли деле он ежедневно совершал столько хороших дел и обладает настолько большой добродетелью, что даже божество проявляет к нему такое почтение.

Крестьянин Хуан ответил: «Я ничего особенного не делал. Всего лишь занимаюсь обработкой своей земли. Во время уборки урожая я купил немного лишнего зерна по хорошей цене. В следующем году оно оказалось мне ненужным, и я продал его бедным крестьянам по той же самой цене, потому что их зерно еще не созрело. После продажи я не получил никакой прибыли. Вес зерна был точно таким же. Но я также ничего не потерял от того, что помог этим бедным людям».

Когда бургомистр это услышал, глубоко вздохнув, он сказал: «Ты действительно заслуживаешь занимать место выше моего». После этого он распростерся на земле, чтобы выразить ему почтение.

Существует пословица: «Не надо думать, что добрые дела не будут отплачены». Обладая сострадательным сердцем, крестьянин не искал для себя никакой личной выгоды. Он честно вел свои дела, и этим оказал помощь другим. Поэтому его все уважали, и он был вознагражден.

Версия на немецком

Когда-то жил один человек, который зарабатывал себе на хлеб тем, что приносил воду из реки к дому своего работодателя.

#img_left#У хозяина дома было большое хозяйство и ему требовалось много воды для поливки садов вокруг его дома, приготовления пищи и купания.

И тот человек приносил воду на коромысле, с обоих концов которого висели глиняные кувшины. По утру он выходил с пустыми кувшинами и возвращался с наполненными, и так он проделывал путь по нескольку раз на день.

В одном из кувшинов была трещина. Когда человек проделывал свой путь, вода из кувшина начинала капать, и после долгой дороги в кувшине оставалось лишь половина воды.

Так продолжалось день за днем. Кувшин же, который оставался полным, очень гордился тем, что он идеально выполнял свое поручение. И он нашёптывал с укором второму кувшину: «Ты должен стыдиться самого себя; ровно половина воды теряется, когда ты носишь ее из реки».

Второй кувшин начал чувствовать себя униженным и стыдиться того, что не выполняет свою работу как следует. Особенно после того, как человек в очередной раз подошёл к реке, и кувшин в ней увидел свое отражение с трещиной.

– Я прошу прощения,- сказал он человеку, – я стыжусь самого себя.

– Почему? – спросил его человек. – Чего ты стыдишься?

– Я не выполняю свое назначение. Половина воды вытекает из трещины во мне и тебе приходится работать в два раза больше, чтобы восполнить разлитую воду.

Человек пожалел его и сказал:

– Когда мы будем проходить по дороге, скажи мне, что ты думаешь о цветах, которые сопровождают нас повсюду.

– Цветы очень красивые, – сказал кувшин,- но тебе не удастся отвлечь меня от того, что я плохо выполняю свою работу.

– Мой друг, – ответил человек,- ты не совсем меня понял, неужели ты не заметил, что цветы расцветают только по одной стороне дороги. Я знал, что просачивается вода и мог заменить тебя на другой кувшин, но вместо этого я посеял семена с одной стороны дороги и ты поливал их каждый день, пока не появились цветы. Каждый день, когда я проделываю свой путь от реки к дому, эти цветы радуют мое сердце и придают мне желание продолжать работу, именно такой кувшин мне нужен, за что я тебе и благодарен.

Человек не хотел лишить жизни предмет, которым является лопнувший кувшин, потому что он знал секрет мудрости о том, что все предметы на свете являются живыми.