#img_left_nostream#В Приморском государственном музее им. Арсеньева проходит уникальная выставка-продажа картин коллекционера Антона Владимировича Ольховского "Мирья Сомородья". Название выставки было позаимствовано автором из Библии. Уникальность выставки заключается в том, что на ней представлены картины из камня, изготовленные в стиле флорентийской и римской мозаик. Художник в этом случае создает свои произведения, используя каменные пластинки, при этом срез камня всегда индивидуален и неповторим, и каждая картина несет в себе свой особый образ, свое настроение. А многогранность и цветопередача камня поражает воображение.
Многообразие используемых камней при создании картин весьма значительно: среди них и мрамор, и змеевик, сердолик, яшма, лазурит, родонит, нефрит, агат.
Камень никогда не тускнеет и, сам по себе, считается долговечным материалом. Он может просуществовать многие тысячелетия, что увеличивает ценность произведений, созданных из этого материала.
Сюжетом для произведений могут послужить и пейзаж, и портрет, изображение животного мира. Что касается данной выставки, то здесь, помимо уже упомянутого, представлен былинный сюжет и картина в иконографическом стиле.
Каждая картина не только красочная, она несет положительный заряд; сразу ощущается, что художник с душой работал над своими творениями. И это не удивительно, ведь каждая картина – это трудоемкий процесс и любая неточность может все испортить.
В настоящее время флорентийская мозаика производится в крайне ограниченном количестве. Но, благодаря коллекционеру Ольховскому, жителям Владивостока посчастливилось насладиться работами мастеров в этом виде творчества.
В начале февраля в Нью-Йорке прошла Неделя Моды, которая в этом году носит название Mercedes-Benz Fashion Week. В зависимости от спонсора, в названии меняется первое слово, прошлой осенью Неделя Моды носила имя Olympus Fashion Week (5-я часть фотообзора).
Без наводки ты Никто. Если у тебя есть наводка – есть хорошая, настоящая наводка – у тебя есть клиент, ты продаёшь ему участок и получаешь свои деньги. Нет наводки – ты ничего не продаёшь, ты неудачник, тебе нечего делать в этом мире. Наводка – это всё. Больше, чем всё.
#img_left#На что можно пойти ради пятисот новеньких наводок? Подкуп? Преступление? Мораль, честность – это всё прекрасно, но что делать, когда у тебя семья, когда вокруг безработица, а на руках только прошлогодние наводки, Книга Мёртвых, ни стоящая ни гроша, когда твои клиенты – врачи и индусы, но если ты не заработаешь нужную сумму, то вылетишь с работы. Выпросить. Вымолить. Подкупить. Украсть, наконец. И ты человек. У тебя есть наводки. Без наводок ты – Никто.
Фильм с неординарным названием "Glengarry Glen Ross" выпускался у нас под именем "Дельцы" и "Американцы". На самом же деле, Гленгарри Глен Росс – это названия земельных участков, продажей которых и занимаются главные герои фильма, профессиональные коммивояжеры. Их работа заключается в том, чтобы убедить клиента в необходимости приобрести землю. Они получают от начальства наводки – карточки с именами, адресами и телефонами потенциальных клиентов, людей, которые хотят или могут купить участок – и дальше всё зависит только от них. Их девиз – "Always Be Closing" ("Всегда продавай!"). Их жизнь сродни жизни карточного шулера: лучшие из них способны делать тысячи за один вечер, но если удача отвернулась, если ты перестал верить в свои силы – ты оказываешься на самом дне.
У конторы, в которой и разворачивается основное действие фильма, наступили не лучшие времена. Новых наводок нет, продажи не идут и даже признанные мастера не заключают по-настоящему мощных контрактов.
Но вот, казалось бы, чёрной полосе конец – начальство достало пятьсот новых наводок. Это настоящее сокровище – однако достанется оно далеко не каждому. Недовольное результатами начальство решило ужесточить правила игры: из четырёх служащих новые наводки получит тот, кто заработает для конторы больше всего денег. Он же получит и новый Кадиллак. А двое неудачников будут уволены.
Как дальше разворачивается действие, говорить не буду, ибо не хочу раскрывать всех тайн и сюжетных поворотов фильма. Скажу только, что эту картину стоит посмотреть хотя бы из-за блестящего актёрского состава.
Бесподобный Аль Пачино в роли Ричарда Ромы – лучшего торговца землёй, способного продать всё и каждому. Пожилой уже Джек Леммон, играющий Шелли – когда-то бывшего лучшим, но теперь растерявшего все свои навыки. Эд Харрис, изображающий, пожалуй, самого мерзкого персонажа фильма, Дэйва Мосса, хитрого, циничного, но трусливого дельца. Молодой Кевин Спейси в роли неопытного управляющего, получившего должность явно "по блату", толком ничего не умеющего, но всегда держащего в рукаве пару козырных тузов. Наконец, почти эпизодические роли Джонатана Прайса (амёбообразный "клиент" конторы) и Алека Болдуина (консультант, приглашённый начальством для "вправления мозгов" служащим – всего 5 минут на экране, но эти пять минут стоят почти половины фильма). И что удивительно – все на своих местах.
Тем не менее, это фильм понравится далеко не каждому. 99 % времени с экрана идёт непрекращающийся трёп, экшна нет как такового (вообще почти нет действия), абсолютно все персонажи – циники и почти мерзавцы, готовые не только впарить простаку – клиенту никому не нужные участки, но и обмануть, продать, кинуть, ограбить своих же. Но потрясающая игра, цепкие диалоги, буквально высекающие молнии в наэлектризованной атмосфере фильма, и хитро закрученный сюжет заставляют смотреть картину не отрываясь.
А несколько эпизодов вообще достойны войти в золотой фонд кинематографа. Вот один из них:
Мосс (Харрис) и четвёртый коммивояжёр, Аронов (Алан Аркин) долго и нудно жалуются друг другу на тяжёлую жизнь, отсутствие нормальных наводок, идиотизм начальства, политику конкурирующей конторы у которой "всё хорошо" и на полную невезуху вообще. В следующей сцене мы видим Рикки Рому (Пачино), который, кажется, тоже изливает душу какому-то незнакомцу, но вскоре становится ясно, что Рома "окучивает" нового клиента – парня, с которым он просто столкнулся в баре, безо всяких наводок, и который к концу их беседы уже готов подписать вожделенный контракт. Зритель понимает, почему Рома – лучший продавец, но в то же время, он видит насколько "грязна" вся эта работа в принципе. Эти ребята – те же аферисты, шулеры, хоть и работающие в рамках закона.
При установлении принадлежности флоресского человека, ныне исчезнувшего индонезийского вида карликовых людей, круги археологов придерживаются разных точек зрения. В своих мнениях они разделились на две группы ученых, непрерывно спорящих друг с другом. Некоторые ученые настаивают на том, что это отдельный вид, другие специалисты считают, что так называемый флоресский человек – это всего лишь современный человек, страдающий от энцефалатрофии (атрофии мозга). Как об этом говорилось в статье журнала New Scientist, сии дискуссии так горячи, что могли бы перерасти в новую эпопею «Властелин колец».
#img_left#Например, Роберт Мартин из чикагского Музея естествознания Филда считает, что обнаруженные в 2004 г. на индонезийском острове Флорес останки флоресского человека принадлежат современному человеку, жившему в каменном веке и в определенной степени страдавшему от атрофии мозга. У этой болезни существует свыше 400 наследственных гипотипов, тормозящих развитие головного мозга. Он отметил, что найденные вокруг при раскопках каменные орудия созданы нормальным современным человеком, а так называемый карликовый вид человека, имеющий объем мозга 400 куб. см, представляет собой не более, чем фантазии.
Однако, некоторые другие ученые придерживаются противоположной точки зрения. Колин Грувз из Австралийского национального университета в Канберре в своей статье утверждает, что флоресский человек вовсе не имеет патологических признаков атрофии мозга. Он убежден, что Homo floresiensis принадлежит ныне исчезнувшей, отличной от современного человека, ветви людей.
Дин Фолк из Университета штата Флорида исследовала череп флоресского человека и вовсе не обнаружила у него десяти характерных патологических отличий, обычно имеющихся между черепами больных атрофией мозга и черепами здоровых людей. Она еще сказала, что некоторые характерные черты черепов никогда ранее не обнаруживались у других приматов.
Однако дальнейшие исследования усилили расхождения между этими двумя точками зрения. Согласно одной из них, если объем мозга вышеупомянутого вида был всего лишь 400 куб. см, то таким людям было бы вовсе невозможно вынести образ жизни людей каменного века. Но исследователи, придерживающиеся мнения, что флоресский человек представляет собой особую ветвь людей, все же настаивают на том, что поскольку впоследствии было обнаружено останки еще 7 карликовых людей, то этого уже достаточно для доказательства существования отдельного вида. Относительно этого, Крис Стрингер из лондонского Музея естествознания выразил мнение, что для решения этого спора явно необходимо еще больше доказательств.
Кроме людей, ученые в целом ряде разных районов нашли древнейших животных одного и того же периода, единственной разницей между которыми была только величина. Порой, найдя останки некоторого вида динозавров в одном месте, их находили и в других местах, только их размеры были в 3-4 раза меньшими. В таком «микромире» все является миниатюрным. В том районе, где в 2004 г. был обнаружен флоресский человек, еще были найдены некоторые миниатюрные инструменты, выполненные ничуть ни менее искусно, чем инструменты, созданные обычным видом людей. Рассказ о карликах – это вовсе не слухи. Как сообщалось в репортаже Би-Би-Си в сентябре 2004 г., в Индонезии даже 100 лет назад еще были такие, кто видел маленьких людей. Но кем они в конечном счете являются и откуда взялись, это сейчас для ученых остается тяжелой задачей.
Однажды одна женщина передала мне несколько материалов, в том числе "Девять комментариев о коммунистической партии". Когда я прочитал их, то понял, что практикующих Фалуньгун несправедливо преследуют. Я не видел эту женщину в течение долгого времени и беспокоюсь, не арестовала ли ее злобная партия.
Я принимал участие в студенческом движении 1989 года, которое позже было подавлено на площади Тянь-Ань-Мэнь 4 июня. В то время я участвовал во многих протестах, сначала на треугольной площади (известной как место регистрации) в пекинском Университете, затем на площади Тянь-Ань-Мэнь и Авеню Чанань, примыкающей к ней.
4 июня армия под руководством китайской компартии (КПК) расстреливала безоружных студентов из пулеметов и давила их танками, но потом военные утверждали, что вообще не открывали огонь и обвинили студентов в хулиганском поведении.
Мне повезло, я пережил резню, но позже они сфабриковали против меня ложные обвинения и посадили в тюрьму на четыре года. Я питаю отвращение к КПК из глубины своего сердца.
Сейчас диктатор Садам повешен. В один из дней Цзян Цзэминь и многие другие чиновники КПК, которые истребили гораздо больше людей, чем Садам, также будут повешены, и ни один из них не сможет избежать наказания. Независимо от того, сколько у КПК войск, милиции и шпионов, она не сможет избежать наказания небесных сил, когда придет ее последний день.
КПК является злым логовом бандитов и убийц – кто хочет оставаться в этом месте, залитым кровью? Два года назад моя жена выразила желание вступить в партию, я был решительно против этого решения. «Ты ищешь путь к смерти?», – спросил я ее. После она больше никогда не упоминала об этом. Я видел насквозь КПК с самого детства и никогда не присоединялся к организациям КПК; но моя жена Гао Цзиньин вступила в молодежную организацию КПК, а мой сын – в организацию молодых пионеров.
Здесь я от их имени объявляю об их выходе из молодежной организации КПК и организации молодых пионеров.
8 февраля открылся 57-й Международный Кинофестиваль в Берлине. Биография этого фестиваля начинает отсчет с 1951 г., всего через шесть лет после окончания Второй мировой войны – в ренессансную для Германии эпоху Аденауэра. Духом возрождения жила страна,тем же были проникнуты и стремления фестивальной команды – привлечь внимание к авторскому кинематографу, драгоценным образцам кино, как искусства, даже когда на первом плане -кинобизнес.
Поэтому на первом фестивале ещё существовали жанровые номинации – призы за лучшую комедию, лучший криминальный и приключенческий фильм, лучшую музыкальную картину. Именно в последней из названных номинаций Золотого приза удостоилась тогда анимационная лента «Золушка» и поставивший её Мастер мультипликации Уолт Дисней.
В СССР Берлинский фестиваль называли Западноберлинским, подчёркивая его идеологическую чужеродность. По этой же причине до 70-х г.г. советские картины не участвовали в конкурсе, зато участвовали любимые картины советского народа. Победителей и лауреатов мы не просто знали,но и любили.
Вспомните: фильм режиссера Кристиана Жака «Фанфан-Тюльпан»(1952г-«Серебряный Медведь») с неотразимыми Жераром Филиппом и Джиной Лоллобриджидой, «Земляничную поляну»(1958г.- «Серебряный Медведь») Ингмара Бергмана, комедию «Высокий блондин в чёрном ботинке» (1973г -«Серебряный Медведь».) – высшую точку актёрской карьеры Пьера Ришара ,ленту Жан-Люка Годара « На последнем дыхании»(1960 г.-« Золотой Медведь» за режиссуру) с Жан-Полем Бельмондо в роли бунтаря- анархиста…
Обратите внимание: анархист Бельмондо не только определил поведенческую моду эпохи, но и , говорят, вдохновил молодёжные бунты 68-го года. А кинокритика констатирует,что именно такое кино и было дорого всегда Берлинскому фестивалю – кино нонконформистское эстетически и политически.
Считается,что именно Берлинале, занимающий активную жизненную позицию стал, кажется, первым в мире фестивалем, наградившим чернокожего актёра. Это был Сидней Пуатье, исполнитель главной роли в антирассистской ленте «Не склонившие головы» (в советском прокате фильм назывался «Скованные одной цепью»-1958г.).
За 50 с лишним лет существования Берлинале открыл, поддержал и воспел актёров и режиссёров, которые сегодня как титаны киноискусства на века вошли в крупнейшие энциклопедии мира. Назовём только некоторых: по нескольку раз в призёры попадали Жан Габен, Жан – Люк Годар, Пьер – Паоло Пазолини, Ширли Маклей, Акира Куросава, Сатьяджит Рей; наград удостаивались также Райнер Вернер Фасбиндер, Ханна Шигулла, Симона Синьёре, Элизабет Тейлор, Анук Эмэ, Жан Луи Трентиньян, Альберто Сорди, Эмир Кустурица
Дважды призёром становился Вадим Абдрашитов: за фильм «Слуга» он получил премию Альфреда Бауэра- «За открытие новых путей в киноискусстве», а в 95-м -« Серебряного Медведя» за «Пьесу для пассажира».
Вообще, с того счастливого момента, когда советское начальство согласилось на участие картин в берлинском конкурсе, «наши» фильмы без призов не оставались. Именно Берлин заслуженно прославил целую когорту российских режиссёров- Абдрашитова, Аскольдова, Панфилова, Михалкова, Тодоровского,Арановича, восхищался Кирой Муратовой…Поистине триумфальный успех выпал Ларисе Шепитько и её фильму «Возрождение» в 77-м. Анатолий Солоницын был признан лучшим актёром в 81-м («26 дней из жизни Достоевского»). Евгения Глушенко получила «Золотого Медведя» за «Влюблён по собственному желанию», Инна Чурикова – за «Военно-полевой роман». Специальных призов удостаивались Марлен Хуциев («Бесконечность»), Виктор Аристов («Сатана»), Толомуш Акеев («Потомок Белого Барса»), Семён Аранович («Год собаки»), Георгий Шенгелая («Путешествие молодого композитора»)…
Перестройка в странах бывшего соцлагеря не могла не быть встречена Берлинале с пониманием: ведь традиционно в его руководстве были «левые» интеллектуалы. Так, ради «полочных» фильмов из СССР и бывших соцстран фестиваль пошёл на нарушение собственного регламента, не позволяющего включение в конкурс картин, снятых более чем за полтора года до фестиваля. Таким образом, в конкурс попали и были награждены «Тема» Глеба Панфилова (Главный приз Берлинале-86), «Комиссар» Александра Аскольдова («Серебряный Медведь» 1988 г.), «Жаворонки на нити» Иржи Менцеля («Золотой Медведь» 1990 г.). Поляк Януш Заорский с фильмом 82-го года «Мать королей» получил в 88-м году приз «За художественный вклад», а словак Душан Ганак был признан лучшим режиссёром в 1989 г. за «Я люблю, ты любишь», снятый аж за 10 лет до того.
Но Берлинский фестиваль имеет не только биографию, а и свою географию. Он считает своим долгом открывать новые пути и… новые зоны кинематографа. Фактом вхождения в интеллектуальную моду кино юго-восточной Азии (Гонконга, Китая, Юж.Кореи) во многом обязано не только самобытности киноязыка и драматургии, но и свойственной левой немецкой интеллигенции тяги к восточным самоуглублению и философской созерцательности.Берлин давно уже стал «окном в Европу» для своеобразных и мощных кинематографий этих стран.
Отметим,что в следующие годы Берлинале стоит во главе борьбы европейского кино за выживание и несколько против великого и могучего Голливуда, демонстрирующего прямо – таки конкистадорские наклонности завоевания европейского зрителя. Теперь уже трудно себе представить, чтобы в Берлине главный приз был вручён картине производства «Уолт Дисней Компани», покорившей мир своей конвейерной продукцией. Но по-настоящему интересные американские картины, созданные не студиями-гигантами, а «независимыми» режиссёрами или самим Голливудом – неизменно входят в список призёров. Так, к примеру, Пол Ньюмен – живой памятник всему американскому: голливудская звезда и глава продуктовой корпорации, король кетчупа и майонеза, конечно, был в своё время признан лучшим актёром. Справедливости ради, стоит заметить,что американское кино и без поддержки было на высоте,собирая полные залы и вызывая ажиотаж немецких фирм.
По уровню представляющихся на конкурсы картин Берлинале – один из лучших фестивалей мира. Он имеет четыре решающих критерия: высокий художественный уровень произведения; его глубина и значимость с точки зрения человечности; его значение для страны, где сделан фильм; наконец, его значение для зрителя.
Мой давний приятель, президент ФИПРЕССИ Андрей Плахов, который был и членом жюри фестиваля по разделу фильмов – дебютов, как-то отметил: «Для нас, российских кинематографистов, Берлинский фестиваль всегда был самым близким – и географически , и даже по духу. Как постоянный участник этих фестивалей, могу утверждать, что главные черты Берлинале последних 20 лет – политкорректность и мультикультурность».
Итак, профессиналы и зрители накануне самого серьезного и деловитого киносмотра. Ему по традиции предстоит сформулировать тенденции развития мирового кинематографа в 2007 году. Отовсюду торопятся сейчас сюда кинематографисты, кинодельцы и киноманы. Они спешат увидеть и услышать, куда шагает кинематографическая мода, которую предлагает экран Берлина.
Чем озаботит и порадует она зрителей на седьмом году третьего тысячелетия? – с этим вопросом я обратилась к руководителю пресс-центра госпоже Фрауке Грайнер.
30 января состоялась первая пресс-конференция и уже известно,что фестиваль откроется картиной «Воробушек».Это французский фильм режиссёра Оливье Даана. Лента включена в главный конкурс Берлинале. Фильм-биография,посвящен судьбе Эдит Пиаф. Этот жанр,получивший название «байопика», довольно успешный в американском кино,пока редко использовался в Европе. В роли знаменитой певицы снялась актриса Марион Котийяр,её партнёры по фильму-Жерар Депардье,Сильвия Тестю и Эммануэль Сенье.
Жюри главного конкурса возглавит режиссер Поль Шрейдер, известныйроссийскому зрителю по ленте «Американский жиголо».В жюри вошли также актёры Марио Адорф (Германия), Уиллем Дефо (США),Гаэль Гарсиа Берналь (Испания),актриса и режиссер из Палестины Хиам Аббасс, продюсер из Гонконга Нансун Ши и режиссер по монтажу Молли Малин Стенсгаард.
В последние годы фестиваль учитывает интересы , находящейся на подъёме немецкой кинопромышленности. На сей раз в соревнование тоже вступят несколько новых немецких лент. Одна из них-конкурсная картина режиссера Кристиана Петцольда-«Йелла»-рассказ о драматической судьбе молодой женщины, которая мечется по Германии между Востоком и Западом.
Осмысление истории Германии в ХХ веке будет, по утверждению директора фестиваля Дитера Косслика, одной из ведущих тем Берлинале. В такого рода картине – детективном триллере Стивена Содерберга «Хороший немец»,снятом в черно -белом цвете, режиссёр использует подлинную кинохронику 1945 года. Говорят ,что фильм выглядит так, будто его сняли в послевоенные годы. Речь в картине идёт об американском журналисте (его играет знаменитый Джорж Клуни ), прибывшем в Берлин,чтобы освещать конференцию «Большой тройки» в Потсдаме, а также о том, как забыв обо всём на свете , он разыскивает свою бывшую любовницу (её играет Кэйт Бланшет). Немаловажная роль в сюжете отведена советскому генералу по фамилии Сикорский ( актер Равиль Иссыканов).
В качестве режиссёра в фестивальном марафоне примет участие актер Роберт Де Ниро с фильмом «Ложное искушение»- истории противобортва ЦРУ и КГБ.
Широко представлено в конкурсе европейское кино.Интересной обещает быть лента бельгийского режиссёра Сэма Гарбарски «Ирина Палм».Тема фильма – искусство ( главная героиня – певица),любовь и драма.
В дни фестиваля неожиданный эксперимент будет проделан в здании театра « Дойче опер». Здесь состоится европейская премьера экспериментального немого фильма «Клеймо на мозге» канадца Гая Мэддена.Картину будут демонстрировать под живой оркестр Берлинской оперы,причем в роли рассказчика выступит дочь незабываемой Ингрид Бергман актриса Изабелла Росселлини.
Что касается российского кино, то уже несколько лет подряд оно оказывается за рамками конкурса. Вот и нынче вопрос о его участии в фестивале ещё неясен.Известно пока,что в конкурс детских и юношеских фильмов «Поколение» отобрана картина Олега Ужинова «Жихарка» из анимационной серии «Гора самоцветов», сделанная по мотивам уральской народной сказки. Пока это единствнный российский фильм. Но время ещё есть, а значит есть и надежда. Заметим, что к российскому кино и его создателям на Берлинале всегда относились с интересом, а русский язык на фестивале,бесспорно, третий по популярности после немецкого и английского.
Итак, киногод, стартующий в Берлине, скоро подарит знатокам и любителям этого вида искусства десять насыщенных фестивальных дней.
Мир находится во власти двух противоположных и взаимодополняющих сил – инь и ян. Покой противоположен движению, центробежная сила – силе центростремительной. Центростремительная сила стягивающая, она порождает звук, тепло, свет. Центробежная – расширяющаяся, она представляет собой источник тишины, покоя, холода и темноты.
#img_left#Эти противоположные силы являются двумя отражениями одной и той же реальности. Равновесие возникает благодаря гармонии, которая рождается из их взаимодействия, а не борьбы. Инь и ян взаимодополняют друг друга и неспособны существовать одно без другого.
Ян – это мужское начало, сжатие, внутренняя сторона, время, тепло, лето, огонь, натрий, кислород, углерод, магний, протон, злаки, соленое, щелочное, горькое, сухость. Янские цвета: красный, коричневый, оранжевый. В холодных «иньских» странах произрастают и обитают растения и животные ян; наоборот, в теплых «янских» – животные и растения инь.
В физическом отношении ян проявляется, как сухость, отсутствие жировой прослойки, худоба. При подобном избытке ян для восстановления равновесия рекомендуются «иньские» продукты. В физическом аспекте инь – это сильная полнота, упитанность, при переизбытке инь рекомендуется питание, насыщенное продуктами Ян. Среднее телосложение представляет собой гармонию между инь и Ян.
Инь и Ян в повседневном питании
Каждый день мы потребляем разнообразные продукты, нужно тщательно подходить к их выбору, при этом можно положиться на интуицию. В большинстве своем (за некоторыми исключениями) в продуктах растительного происхождения содержится больше инь, чем в мясных продуктах, так как растения неподвижны, они растут на одном месте, в то время как животные способны самостоятельно перемещаться.
У растений есть тенденция к расширению, они поднимаются от земли к небу или распространяются по земной поверхности. Животные, как правило, более обобщенны и существует отдельными особями. Растения, их ветки и листья расширяются вовне, в то время как клетки животного более плотны.
В плане питания мир можно разделить на пять климатических регионов – полярный, холодный, умеренный, субтропический, тропический. В местах с полярным климатом (инь) потребляют злаки (гречку, просо, пшеница), фасоль, овощи, мясо, рыбу, морепродукты…
В холодных районах (инь) питаются злаками (пшеница, овес, ячмень, рожь, рис, гречка, просо) и овощами. Продуктов животного происхождения по количеству должно быть меньше, чем растительного, что, однако, не мешает их частому потреблению.
В регионах с умеренным климатом (инь-ян) питание должно состоять из зерновых (рис, пшеница), фасоли, овощей и фруктов и небольшого количества мяса.
В субтропических районах (ян) следует есть зерновые, фасоль, овощи, водоросли, небольшое количество фруктов и совсем немного пищи животного происхождения.
В тропических регионах (ян) едят зерновые, бобовые, водоросли, намного больше фруктов и почти никаких животных продуктов.
Чай "му" рекомендуется людям с недостатком ян. Его лучше пить во время еды или после 17 часов.
Для сбалансированного питания лучше всего подходят фрукты и овощи, произрастающие в наших широтах. Поэтому тем, кто хочет следовать системе питания «дзен» следует есть те продукты, которые соответствуют климату их места проживания.
«Согласно восточной медицине не существуют терапевтических методов, поскольку Природа, мать всего живого во Вселенной, – самая лучшая целительница. Болезни и несчастья, подобно преступлению и наказанию, порождены плохим поведением, то есть таким поведением, которое нарушает порядок Вселенной», – писал Жорж Озава*.
Источник:
«Макробиотический дзен, или искусство омоложения и долголетия», Жорж Озава
* Жорж Осава (1893 -1966) – основатель современной макробиотики (прим. пер.)
В то время как китайские семьи в прошедшие выходные праздновали в Англии китайский Новый Год, для одной семьи праздник был омрачен трагическими новостями о том, что их родственников в Китае преследовала полиция.
#img_left#Джэйн Лян, живущая в Ноттинхэме, от своих родственников в Китае узнала, что её сестру и зятя арестовала полиция в городе Гуаньчжоу по сфабрикованным обвинениям.
Венцзянь Лян и ее муж Чжиюн Линь занимаются Фалуньгун, популярной китайской гимнастикой, которую в 1999 году запретила Компартия. По скромным подсчетам около 100 000 практикующих Фалуньгун в Китае в настоящее время находятся в заключении.
Джэйг Лян говорит, что волнуется за их безопасность, так как знает, какие жестокие пытки применяются к последователям Фалуньгун, чтобы вынудить их написать заявление о "прекращении практики". По существующим данным около 3000 практикующих Фалуньгун погибли в результате преследования полицией, однако эксперты утверждают, что фактическая цифра составляет свыше 10 000 человек.
"Я очень расстроена",- сказала г-жа Лян, добавляя, что члены её семьи, оставшиеся в Китае, тоже волнуются. "Они чувствуют себя беспомощно, потому что весь государственный аппарат вовлечён в преследование практикующих Фалуньгун, – утверждает она. – Полиция может сделать с ними всё, что угодно, и каждый чувствует своё бессилие. Правительство может принять любой новый закон, приспособив его к своим потребностям".
Венцзянь Лян была арестована в 2000 году во время обеда в парке с другими практикующими Фалуньгун. Тогда она была приговорена без суда к двум годам трудовых лагерей. Десятого февраля полиция в штатском нагрянула в дом Венцзянь Лян и её мужа Чжиюн Линь, арестовав их и еще несколько человек. Их забрали в местное полицейское отделение, а позже перевезли в центр заключения Фанюи полицейского отделения Гуандуна. В настоящее время, их местонахождение неизвестно. Их дочь сумела избежать ареста и переехала к родственникам.
За пределами Китая Лян и её муж Шао Ли связались со своими представителями, просили их помочь. Член Европарламента Роджер Хамер уже ответил им, предложив полную поддержку и переправив их письмо непосредственно китайскому представителю в Евросоюзе, протестуя против ареста пары. "Мы очень переживаем за благополучие Венцзянь и её мужа, – говорится в письме. – Мы настаиваем на гуманном обращении к ним и скорейшем их освобождении".
Весна витает в воздухе, и белые палатки вновь заполняют Брайант-парк в преддверии проходящей здесь дважды в год экстраваганзы или Недели мод.
#img_left#Однако на этот раз многие СМИ сосредоточили внимание людей не на самых последних стилях моды, а на худощавости представляющих одежду девушек. Внезапное внимание было отчасти вызвано смертями в результате недоедания в прошлом году двух моделей из Южной Америки. Одна из них, 21-летняя Анна Каролина Рэстон, весила всего лишь 39,9 кг при росте 172,7 см и жила, как сообщают, на диете из яблок и томатов.
Некоторые в индустрии моды считают, что проблема раздута, и что большинство моделей худые от природы, они не страдают от потери аппетита или булимии. Конечно, всегда найдутся такие девушки, метаболизм у которых противоречит квантовой физике. Но как только они начинают усматривать в кусочке жареного цыпленка угрозу поправиться вдвое – это уже становится проблемой.
К счастью, глубокомысленные мужи в Совете модельеров одежды Америки (СМОА), представляющие многих известных модельеров на Неделе мод, предложили план решения проблемы. Он включает такие вещи, как просвещение моделей по вопросу расстройства пищевого поведения и предоставления им «здоровых закусок» за кулисами во время проведения показов.
Надо надеяться, что под этим подразумевается здоровый обед с куском мяса, потому что этим девушкам нужно отвыкнуть от морковок. Интересно отметить, что СМОА не планирует принудительно навязывать такие правила, а оставляет инициативу за модельерами.
Может ли индустрия моды сама обеспечить порядок? Логично, что если спрос на нулевой размер исчезнет, то поставки упадут. В последней статье в «The Washington Post» указывалось, что в 1990-х шестой размер был образцовым для модели. Сегодня такое кажется странным, но тогда это было таким обычным. Если худоба нравится, то модели становятся худее, чтобы влезть в одежду, которая для них становится все меньше. Модели становятся еще тоньше, чтобы поместиться в одежду, – и вот результат. Скоро мы сможем увидеть на подиуме первых плоских моделей.
Конечно, решение этой проблемы в итоге может быть передано в руки других, а не управляющим индустрией моды. На прошлой неделе член горсовета Нью-Йорка Гейл Бруэр предложил запретить участвовать в Неделе моды тем моделям, чей индекс массы тела (соотношение веса и роста) меньше, чем это предусмотрено Всемирной Организацией Здравоохранения. Похожую резолюцию предложил на рассмотрение член местного законодательного органа Хосе Ривера.
Тем не менее, негативная реакция усилилась, давая повод считать, что осуждение индустрии моды за истощение моделей, является упрощенным представлением.
Правда, есть много оправданий расстройства пищевого поведения, и эти нереальные образы тела есть во всех масс-медиа. В конечном счете, никто не ожидает, что все в индустрии моды превратятся в докторов и терапевтов. Но они должны сделать всё возможное со своей стороны. Остановить спрос. И одобрить жареного цыпленка.
