Blog

Китайский адвокат-правозащитник Гао Чжишень, который не имел возможности общаться с внешним миром на протяжении почти восьми месяцев, 6 апреля сумел успешно связаться по телефону с проживающим в Пекине борцом за права человека Ху Цзя. Через 4 дня Ху, который опубликовал в Интернете запись телефонного разговора, и попытался спасти Гао, был отрезан от внешнего мира.

Заключен в своем доме, ставшем его тюрьмой

#img_left#Гао похитили из дома его сестры в провинции Шандун 15 августа 2006 года. До этого в течение шести месяцев он был объектом для постоянного преследования и угроз со стороны китайских шпионов. За это время на жизнь Гао было также совершено три покушения.

 

12 декабря 2006 года его осудили за «подрывную деятельность против правящего режима». «Подрывная деятельность» заключалась в том, что Гао опубликовал в Интернете три открытых письма к главе китайской Коммунистической партии Ху Цзиньтао и премьер-министру Вэнь Цзябао, апеллируя в защиту сторонников духовного движения Фалуньгун, которое в настоящее время подвергается преследованию в Китае. Однако ни его семья, ни адвокат не были уведомлены о слушании его дела.

Через десять дней Гао условно приговорили к трем годам лишения свободы в случае, если в течение последующих пяти лет он  совершит другое «преступление». В тот же день он был освобожден, но после этого с ним невозможно было связаться.

По словам Гао более ста шпионов были размешены вокруг места, где он живет, контролируя его семью 24 часа в сутки; они маскируются в прохожих и уличных торговцев; ночью у дома дежурят более десяти машин. Он сказал, что вся его семья, «похоже, находится под крышкой».

«Что я могу сделать? Моя семья будет находится под угрозой смерти, если так будет продолжаться… Если я задел Коммунистическую партию Китая  (КПК), сказав ей правду, то что такого сделали моя жена и дети?! Мои бедные дети», – сетовал Гао Ху.

Телефонный звонок 6 апреля, длившегося 47 минут, продолжался дольше, чем ожидал Гао. Гао сказал, что он использовал телефонную карточку, которую ему дали, кредит на которой составлял всего 20 центов. Он сумел полностью зачитать свое третье письмо Ху по телефону. Предыдущие два письма так и не дошли до Ху.

Пытки и запугивания

В письме подробно описываются пытки и угрозы, которые заставили Гао пойти на компромисс с его мучителями.

Гао сказал, что в течение всего времени, начиная с его похищения и до освобождения, включая слушание в суде, его всегда называли номером «815», так как он был похищен 15 августа.

Он сказал, что в течение 129 дней подвергался различным методам пыток, которые применяли по отношению к нему его сокамерники. Его продержали в наручниках в общем целом 600 часов, в течение 590 часов он был привязан к специально сделанному для пыток железному стулу и находился под ярким ослепительным светом, был вынужден сидеть на полу со скрещенными ногами 800 часов, самая длительная по времени пытка – это когда он был привязан к стулу 109 часов подряд. Все это рассказал сам Гао.

Только тогда, когда его семья и родственники стали целью преследования, Гао уступил.

«Они открыто угрожали их измучить психологически, полностью разрушить будущее моих детей, моей жены и всех наших родственников».

В этот момент – написал в своем письме Гао, – несмотря на то, что он знал, на что способны китайские власти, он недооценил то, как далеко они могут зайти в «явном использовании бесстыдных и безжалостных методов», чтобы достичь своих целей.

В конце концов, Гао согласился написать публичное заявление, и перед камерой добровольно признать свою вину. Он подтвердил, что появился в одном из двух выпущенных в Интернете публичных заявления. Однако здесь одно недоразумение, а именно – несоответствие дат: публичные заявления в Интернете датированы 5 и 29 октября 2006 года, но оба, Ху и Гао, говорили о публичном заявлении, датированном 29 ноября.

Несмотря на то, что публичное заявление было настоящим, Гао сказал, что не многих людей заботило, что скрывалось за этой бумагой. Он сказал, что заявление отчасти было написано при условии, что 5 000 юаней (US$633) из его сбережений, которые были нелегально конфискованы властями, будут переданы его жене и детям.

Две цели

Гао сказал, что две главные причины, по которым китайские власти арестовали его, были следующие: это – его защита Фалуньгун и эстафета голодовки за права человека, которую он начал в феврале 2006 года.

«Во всем этом случае, они больше всего обеспокоены относительно Фалуньгун и протеста за права человека посредством эстафеты голодовок. Главным образом, их интересовала моя связь с Фалуньгун: как тесно я связан с практикующими, мои открытые письма и протесты посредством голодовок. Я без сомнения чувствую, что Фалуньгун и протесты за права человека в настоящее время являются двумя главными заботами действующих сил китайского коммунистического режима»,- так думает Гао.

Молчание Ху

10 апреля милиция сказала Ху, что Отдел общественной безопасности в Пекине решил поместить его под домашний арест, чтобы помешать ему посетить германское посольство. Так сказал Ху в интервью на сайте Би-Би-Си Chinese.com.

После телефонного звонка с Гао Ху немедленно позвонил в Посольство Германии и сказал, что хотел бы обсудить ситуацию с Гао и его семьей. Его разговор был прослушан, что привело к аресту Ху.

Борец за права больных СПИДом и активный защитник прав человека, Ху был задержан на 41 день в начале прошлого года. Потом он находился под наблюдением милиции более 200 дней вплоть до 16 февраля 2007 года, когда ему позволили совершить поездку в Гонконг.

Существует информация, что Ху страдает гепатитом Б и циррозом печени начальной стадии.

Реакция международного сообщества

Неправительственные организации и защитники прав человека во всем мире отреагировали на пытки Гао и его семьи, выразив свое негодование.

Международная коалиция в поддержку адвоката Гао Чжишеня 7 апреля опубликовала заявление, осудив преследование против Гао и его семьи, и вместе с этим требуя его безоговорочного освобождения. 10 апреля Международный центр помощи по выходу из Коммунистической партии Китая также издал жесткое заявление, требуя восстановить нормальную жизнь Гао и его семьи.

Сунь Вэньгуан, почетный профессор Университета Шандуня, опубликовал 8 апреля статью под названием «Где права человека? – В поддержку Гао Чжишеня (часть 4)». Он написал: «Адвокаты являются бойцами в разоблачении пыток. Сейчас китайские адвокаты – правозащитники, попавшие под наблюдение, сами стали жертвами пыток. Где права человека в Китае?».

Высокопоставленный чиновник Государственного Департамента, комментируя ситуацию, перед которой оказался Гао и его семья, сказал, что они обеспокоены сообщением о плохом обращении с Гао во время его заключения и тем, что он был вынужден сделать признание в «подстрекательстве к подрывной деятельности» под оказанным на него давлением.

Хотя Гао сказал в своем письме, которое он зачел по телефону Ху, что он скорее решил посвятить себя защите своей семьи, чем борьбе за социальное правосудие, многие восхищаются его мужеством в том, что он прорвался через домашний арест. Намерение Гао связаться с общественностью – это явный вызов надзору, осуществляемому над ним, и может быть рассмотрен властями как другое совершенное «преступление».

Чжоу Мэйхуа. Великая Эпоха

12 апреля 2007 года, китаец Дзэнь подал заявление в полицию, о том, что все 700 юаней его зарплаты выданы ему фальшивыми купюрами. В полиции ответили, что из-за отсутствия доказательств они ни чем не могут помочь.

#img_left#По словам господина Дзэна, ни о чем не подозревая, 10 апреля он получил зарплату в бухгалтерии завода, где он работал. 700 юаней, 7 купюр по 100 юаней. Спустя 2 дня, когда он приехал на рынок за покупками, ему сказали, что его 700 юаней фальшивые, даже на всех 7 купюрах проставлены одинаковые номера: CC81594721.

Начальство же завода отрицает все обвинения, заявив, что не выдавали фальшивые деньги. Однако Дзэнь больше нигде не мог их получить. Местные полицейские не могут доказать, что деньги выдал завод, тем более по истечению двух дней, ограничившись лишь конфискацией 700 фальшивых юаней.

По сообщениям китайских СМИ, сейчас проблема фальшивых денег в Китае очень серьезная. Большинство фальшивок печатаются в южной провинции Гуаньдун. Там в 2006 году полиция изъяла 540 миллионов поддельных юаней.

Проблема также усугубляется тем, что люди, получившие фальшивые деньги, стараются побыстрее потратить их, а не показать полиции. Так как полиция ни чем не может помочь, а только конфискуют фальшивые купюры.

Версия на китайском

#img_left#14 апреля в северном Китае прошла сильнейшая песчаная буря. В провинции Ганьсу ветер достигал 6-7 балов.

16 апреля в провинции Чинхай из-за сильнейших песчаных бурь видимость на улицах городов не превышала 100 метров. Местные власти сообщали об угрозе сильного ветра.

Местные жители старались не покидать свои дома. Все, кому все же пришлось выходить на улицу, закутывали голову шарфами и одевали маски. Воздух сильно пропах грязью. Песчаные бури сильно осложнили быт людей.

Версия на китайском

19 апреля 2007 года напротив здания посольства Российской Федерации в Украине состоялась мирная акция протеста против незаконной депортации из России гражданки Китая Ма Хуей и ее восьмилетней дочери.

Напомним, по данным представителя УВКБ ООН, Вильяма Спиндлера, 28 марта в 2007 г. сотрудники Федеральной миграционной службы РФ забрали китаянку Ма Хуей и ее 8-летнюю дочь, и посадили на самолет, который отправлялся в Китай. 44-летняя Ма Хуей прожила в России 15 лет.

По словам одного из участников акции такие незаконные действия российской власти свидетельствуют о явном «заигрывании Белокаменной» с правящим режимом Китая. Ведь женщина и её дочка подали заявление на предоставление им временного пристанища в соответствии с российским федеральным законом о беженцах и абсолютно легально находились на территории РФ. К тому же они были зарегистрированы в ООН как лица, которые нуждаются в международной защите.

«Нынешний год в России объявлен годом Китая. Недавно туда приезжал Ху Цзинтао. Вот Москва и решила угодить своему китайскому «товарищу» и отдать им женщину, которую в Китае может ожидать самое страшное, из-за того, что она является последовательницей Фалуньгун, – движения, которое преследует компартия Китая, – рассказывает участник мероприятия. – Я даже боюсь подумать о том, что Ма Хуей, человека, которого я лично знаю, может ожидать то, что и тысячи других последователей Фалуньгун, которые были просто уничтожены ради извлечения органов. Невероятно, как только власть РФ смогла такое совершить! Это настоящий позор для государства!»

Участники акции передали открытое письмо Послу РФ в Украине Виктору Черномырдину с разъяснением ситуации, сложившейся вокруг Фалуньгун в России, и призывом обратить внимание на нарушение прав человека в РФ и предотвратить повторение таких инцидентов, угрожающих жизни людей, в дальнейшем.

#img_center_nostream#

#img_center_nostream#

#img_center_nostream#

#img_center_nostream#

В северо-восточной части Таиланда, в месте слияния трех небольших рек в провинции Удон Тхани, находится Бан Чианг – деревня эпохи бронзового века.

#img_center_nostream#

Легенда гласит, что Бан Чианг была открыта одним неуклюжим молодым человеком, который споткнувшись на дороге в том месте, где сейчас находится деревня, обнаружил природное сырье для изготовления керамических изделий.

Первые раскопки были проведены в 1967 году. Во время более поздних исследований здесь были найдены свидетельства доисторического поселения, появившегося приблизительно в 3 600 г. до н.э. и просуществовавшего примерно до 200 г. н.э. Это место размером приблизительно в 20 акров (8 гектаров) является одним из самых больших поселений бронзового века в этой части Таиланда.

Бан Чианг примечателен тем, что до его открытия считалось, что в культуре юго-восточной Азии в период бронзового века царил застой; однако археологические находки подтвердили хорошо развитую металлургию того времени. А вот оружия, которое часто ассоциируется с этим периодом в Европе и в других частях света, было найдено крайне мало.

Как и в случае с другими древними городами мира, современный Бан Чианг был построен на месте кладбища и развалин древнего поселения. Культурный слой в некоторых местах был обнаружен на глубине 13 футов (4 метра) под поверхностью сегодняшнего ландшафта. Так как люди в этом месте жили довольно долго, около 4 тысяч лет, можно очень четко проследить их эволюцию от каменного века до бронзового, а затем до железного.

#img_center_nostream#

Экспонаты демонстрируют большое разнообразие характерной керамики, известной как «Керамическая традиция Бан Чианга». Черная гравировка и красный рисунок на светло-коричневом фоне; S-образные дуги и насечки в форме завихрений; шарообразная и ладьевидная посуда на подставках – это лишь некоторые виды техник, использовавшихся при создании найденной в поселении керамики.

Также среди артефактов представлены украшения из бронзы и утварь, изделия из стекла, ракушек и камня. В местах захоронения детей были найдены колеса из обожженной глины с замысловатыми узорами. С какой целью они использовались, пока никто точно сказать не может.

Бан Чианг – это также одно из самых первых мест, где для создания полной картины поселения в раскопках приняли участие эксперты из самых разных областей. В то время как хронология деревни Бан Чианга остается спорным вопросом (некоторые самые ранние находки датируются бронзовым веком, что на 1 500 лет древнее, чем любые другие в Таиланде, это приблизительно совпадает с эпохой бронзового века в Китае), это место, предоставляя нам возможность познакомиться с мирной деревенской жизнью в глубокой древности, бесспорно, остается одним из самых важных для археологии в юго-восточной Азии.

#img_center_nostream#

Удон Тхани

Город Удон Тхани начал процветать будучи главной воздушной базой США во время войны во Вьетнаме. Сильное влияние Запада чувствуется там и сейчас, включая радио «Голос Америки», которое транслируется на всю юго-восточную Азию. Он также является торговым центром и местом сообщения для северного региона. Этот город предоставляет прекрасную возможность для посещения некоторых необычных мест в провинции.

Древние цивилизации

Бан Чианг расположен приблизительно в 50 километрах на восток от Удон Тхани, и является местом 4-тысячной цивилизации, чьи находки до сих пор не извлечены из земли. Оно, вместе с расположенным там музеем, занесено в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Исторический парк Пу Пра Баат

В 42-х километрах на северо-восток от Удон находится исторический парк Пу Пра Баат, в котором расположены необычные каменные сооружения с гробницами и храмами. Во многих пещерах есть доисторические настенные рисунки. По дорожке, извивающейся через парк, можно проходить целый вечер, исследуя памятники, получившие названия из «Уса Барот» – популярной истории в северо-восточном Таиланде.

#img_center_nostream#

Ткацкие деревни

Всего в нескольких минутах от Удон Тхани находится несколько ткацких деревень, которые специализируются на изготовлении «кхит» – сотканных вручную геометрически ровных ромбовидных кусков ткани, используемых для декоративных аппликаций. Другие деревни около Удона специализируются на изготовлении высококачественного шелка.

Водоем Пражак Силпаком

Водоем Пражак Силпаком расположен в центре города. Изначально это было городское водохранилище, которое теперь используется как общественный парк. В вечернее время здесь можно поесть и сделать массаж.

Открытый музей Ват По Сри Най

Первый открытый музей в Таиланде. Здесь можно увидеть, как жили люди в древности, а также их гончарные изделия и орудия труда.

Здание Рахинутит или городской музей Удон Тхани

Здание было построено в 1920 году, потом в 1988 оно было реконструировано и превратилось в городской музей Удон Тхани. В нем представлена экспозиция, посвященная истории, а также археологии и культуре города.

Национальный музей Бан Чианг

В этом музее представлена история Бан Чианга в доисторический период. В нем выставлено множество археологических находок, в основном гончарные изделия и бронзовые украшения. Открыт ежедневно с 09:30 до 16:30. Вход – 30 бат.

#img_center_nostream#

Деревня королевской кобры

Чтобы увидеть экзотическое шоу с коброй, посетите деревню Бангкок Ся-нга. Ее жители зарабатывают себе на жизнь тем, что отлавливают и выращивают королевских кобр – королеву всех змей. Они даже устраивают шоу с кобрами, чтобы как-то увеличить свой заработок. Туристы могут здесь увидеть это экзотическое представление, а также купить местные пряности в питомнике по разведению королевских кобр Ват Си Тхамма.

Шоппинг в Удон Тхани

Самое большое место для прогулок в городе включает в себя Plaza, универмаг Робинзон, центральный кинотеатр, лотки этнической кухни и конференц-зал. Тут вы сможете найти рестораны Pizza Hut, Sizzler, Mister Donut и книжные магазины KFC и B2S.

Шоппинг в Бань Чианге

Товары здесь в основном представляют собой современные копии керамических изделий и текстильной продукции древнего Бан Чианга. Но в некоторых магазинах можно найти и какие-то изделия местного производства. Постарайтесь походить, сравнить и выбрать самое лучшее, так как магазинов там предостаточно.

#img_center_nostream#

Ночной базар Лум Удом

Этот огромный и людный рыночный комплекс под открытым небом расположен возле железнодорожного вокзала на восточной окраине города. Там вы сможете купить одежду, сумки, продукты, домашнюю утварь, игрушки, DVD и игры. Причем от похода по этому базару остаются очень приятные впечатления: никто не докучает, не навязывает свой товар – только приветливо улыбаются и кивают. Большинство магазинов закрываются в 10 вечера, за исключением нескольких, которые заканчивают работу немного позже.

В Москве в рамках Российской Недели Моды прошел показ одного из самых успешных дизайнеров России – Юлии Далакян. Ее новая коллекция «Цвет ночи» стильно сочетает в себе красное и черное. Особенно элегантно смотрятся черные атласные, шелковые и бархатные платья. Также в коллекции присутствуют платья серых и приглушенных цветов с вышивкой и стразами.

#img_gallery#

Как правило, пресс-конференция представляет собой сумасбродное переплетение тонких намеков и хитроватых, но поверхностных реплик.

#img_right#Но если на ней присутствуют такие знаменитости, как режиссер фильма «Отступники» Мартин Скорсезе, актеры Мэтт Деймон и Леонардо Ди Каприо, то это мероприятие становится куда более привлекательным.

Далее Вашему вниманию предлагаются тексты двух 40-минутных интервью о самом запутанном фильме Скорсезе, недавно удостоенного высших наград кинопремии «Оскар» в номинациях «Лучшая режиссерская работа» и «Лучший фильм».

Вопрос: Мартин, снимать фильмы о полицейских – это, на мой взгляд, нечто новое для вас. Что общего у полицейских и бандитов?

Мартин Скорсезе: Безусловно, общее есть; это сходство в давно известной схеме – выследить негодяя, посадить негодяя. Выследить кого-то в преступном мире, вступить с ним в схватку, справиться с ним и арестовать его – я считаю, что именно благодаря тому, как Уильям изобразил этот мир, я снова решился погрузиться в жизнь мира гангстеров, очень похожего на мир Уильяма (Уильям Монахан, автор адаптированного сценария фильма – прим. пер.).

Конечно, мне нравилось снимать сцены с парнями на улицах, в барах и такого рода местах; мне это нравилось даже больше, чем снимать сцены с врачами.

Однако в эпизодах с полицейскими мне было слегка не по себе. Иногда я немного нервничал – было такое чувство, словно я натворил что-то противозаконное; все эти полицейские меня раздражали, и мне казалось, что они собираются меня арестовать. Поэтому я раз за разом нервничал, однако полицейским удалось утихомирить мои волнения.

Находившийся поблизости Даффи (офицер полиции и консультант фильма «Отступники») был великолепен.

Вопрос: Что вы можете сказать о насилии в ваших фильмах?

Скорсезе: Я, правда, даже и не знаю, что ответить. Я неоднократно говорил, что не сторонник насилия. Я не знаю, подхожу ли я к этой теме как-то по-другому. 

Мой подход к насилию основывается на моем опыте: что я пережил, что я знаю, что я видел. Одни люди более впечатлительны, другие не очень. Насилие серьезно повлияло на меня. Я могу рассказать вам о чем-то более существенном, чем о физическом насилии. Мне досталось от эмоционального насилия, которого хватало повсюду вокруг меня. Оно часть того, кто и что я есть, и каким-то образом оно проникает в мои фильмы, но я его не замечаю.

Для меня оно словно курьез. В этом фильме насилие выглядит почти смехотворно. На мой взгляд, в нынешних фильмах много насилия, но эти фильмы мало чем отличаются от видеоигр. Если же вы действительно хотите пережить насилие, то это должно быть мощное и реалистичное насилие.

Вопрос: Почему ваши фильмы последних лет становятся все больше ирландскими? И собираетесь ли вы снова вернуться в кино к итальянской теме?

Скорсезе: Это интересный вопрос. Я всегда ощущал тесную связь с ирландцами, особенно с выходцами из ирландского района г. Нью-Йорка, хотя к тому времени как в тех местах поселились итальянцы, а это произошло в 1920-30-х годах, большинство ирландцев оттуда уже уехало. Об этом рассказывается в фильме «Банды Нью-Йорка» – истории о том, как ирландцы помогали создавать Нью-Йорк, сам город и Америку в целом.

Я очень ценю ирландскую литературу, а ирландская поэзия необыкновенная. Так вот, когда ирландцы и итальянцы поселились в одном районе, то поначалу у них были определенные разногласия. Потому что понимание католицизма ирландцами очень занятно отличается от итальянского понимания католицизма.

И не забывайте о моей большой любви к голливудскому кино, а ведь некоторые из великих режиссеров Голливуда по происхождению были ирландцами – Джон Форд, Рауль Уолш и другие. В фильме «Как зелена была моя долина» (фильм снят кинокомпанией США 20th Century Fox в 1941 г. режиссером Джоном Фордом по сценарию Филиппа Дана; это один из бесспорных шедевров Джона Форда, получивший 5 "Оскаров" – прим. пер.) рассказывалось о шахтерах Уэльса, но был он поставлен ирландцем.

Фильм проникнут особенной душевностью и семейными настроениями; причем по ощущениям этот фильм очень близок к ирландской культуре – и это итальянцы уловили. К тому же сценарий к моему фильму написан самим Уильямом Монаханом. Для кого-то преступность одна из возможных форм человеческого поведения. Но когда ты решаешь с этим согласиться в своем разуме и живешь с этим на улице, будь это Бостон, Чикаго или Нью-Йорк или где-то еще, это неважно – то именно от этого выбора будет зависеть, выживешь ты на улице, либо нет.

В моем фильме рассказывается об обществе внутри общества, которое живет внутри еще одного общества. Там идет война на улицах, и те парни с самого начала знают, что происходит; и если они хотя бы раз ошибутся, то их убьют и они будут покойниками. Там некуда бежать и негде спрятаться, абсолютно негде. Ты принимаешь это в качестве философии конкретной ситуации, а затем твоей философией становится выживание. Я рассуждаю как обычный человек, для которого различия между разными этническими группами, как говорят бандиты, дело чисто техническое.

Вопрос: Почему Бостон снимали в Бруклине?

Скорсезе: На самом деле мы снимали не в Бруклине, а на оружейном заводе Бруклина. То есть там, где было достаточно места. Кроме Бостона, по моему мнению, очень хорошие условия для проведения съемок были в Нью-Йорке. После того, как мы изучили места для съемки в Бостоне, мы подумали, что там можно было бы сделать дубли сцен, снятых в Бостоне, но это оказалось непросто.

Аренда помещений оказалась сложна, да и статисты должны были быть из Бостона, поэтому нам пришлось бы их доставлять оттуда, что слегка затруднительно. Но в итоге все неплохо для нас обернулось.

Вопрос: Мартин, почему вы решили снять римейк?

Скорсезе: Я знаю всё о гонконгском кинематографе. На мой взгляд, ситуация у них великолепна, потому что они могут делать то, чего не умею я. Мне нужно было найти свой путь, и таковым, по моему мнению, стал сценарий Уильяма. В мире, который он описал – люди и то, какими он их изобразил, их поведение, их язык – все дополняло друг друга.

Это история о доверии и предательстве, которая происходит в среде ирландского католического мира Бостона, и повествует она о порочной природе этого мира. Оба персонажа Мэтта и Лео встречаются с героиней Веры, но ни тому, ни другому об этом ничего не известно.

Прибавьте к этому персонаж Джека и еще то, что все эти персонажи соединены кровосмесительной связью. Уильям, Вера, Лео, Мэтт и Джек по своему перекраивали образы героев, и пока мы работали вместе, все сплавилось воедино. Марк Уолберг в своей игре был совершенно открыт и бесхитростен, а Алек Болдуин грациозно и выдержанно дополнял его. Отношения Уолберга и Болдуина были очень похожи на то, что складывалось между Эбботтом и Костелло.

Мне больше нечего добавить об их игре; они сделали то, что должны были сделать. Но, по правде говоря, воздать должное за этот фильм нужно сценарию Уильяма и актерскому искусству Мэтта.  

Вопрос: Лео, что такого особенного в Скорсезе, что привлекает вас к участию в его фильмах?

Леонардо Ди Каприо: Ну прежде всего, я поклонник его работ. Все началось с моего желания работать с ним в фильме «Жизнь этого парня» с участием Роберта де Ниро. С тех пор я стал его поклонником. Если бы в начале моей карьеры вы спросили меня, с кем я хочу работать, мой ответ был бы "с Мартином Скорсезе". Это было настоящим везением сниматься в 2000 году в фильме «Банды Нью-Йорка».

Думаю, что именно с тех пор у нас сложились прекрасные деловые отношения и обнаружились похожие вкусы в кино. В какой-то мере он расширил мои познания в области фильмов, истории кинематографа и его важности в жизни, и благодаря этим знаниям как актер я действительно поднялся на новый уровень. Он для меня как наставник.  

Вопрос: Как вы попали в его последний проект?

Мэтт Деймон: Ко мне пришел Грэхэм, так как его компания была занята в проекте (Грэхэм Кинг, британский актер и один из продюсеров фильма "Отступники" – прим. пер.), и от него я впервые услышал о фильме. Чувство такое, словно сбывается твоя самая заветная мечта: эй, ты слышал, что Мартин Скорсезе снимает фильм о Бостоне?

Потом я получил копию сценария и влюбился в него, а когда вернулся в Нью-Йорк, то встретился с Мартином. Но я уже и так был согласен сниматься в фильме. Понимаете, от таких встреч зависит многое. А мне даже не нужно было делать вид, что я очень заинтересован фильмом – я уже жил им, и если Мартину нужна была встреча со мной, то я бы встретился с ним там, где бы он ни пожелал. Действительно, принять его предложение мне было очень просто.  

Ди Каприо: Я никогда не слышал об этом разговоре с Грэхэмом. Мне просто прислали сценарий, этот туго запутанный, составленный из множества очень сложных кусочков криминальный триллер Уильяма Монахана. В кинобизнесе очень, очень редко случается, когда вы берете сценарий и чувствуете, что с ним можно сразу работать – это был как раз такой случай.

Конечно, совсем без дела мы не остались – нужно было разработать персонажей, продумать сцены, скорректировать диалоги, но чтобы вот так сразу получить готовую историю и действительно сложных, многоплановых героев, потоки информации, дезинформации, переплетения сюжета, и все это сходящееся к удовлетворительному финалу, пожалуй, это нечто исключительное в кинобизнесе.

Итак, я получил сценарий в то же время, что и Мартин, я это знаю; и этот сценарий был тем самым исключением, который не нуждался в обсуждениях. Мартин действительно хотел превратить сценарий в фильм. И мне хотелось того же.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы можете рассказать, почему согласились сыграть своих героев?

Деймон: Мы с Лео считали, что это потрясающие роли. Думаю, мы были бы счастливы сыграть любую из них. Мы довольны тем, что все сложилось именно так, потому что мне трудно представить себя в другой роли. По правде говоря, очень редко в фильмах с таким бюджетом бывают настолько интересные персонажи.

Вообще-то, чем больше раздут бюджет фильма, тем менее интересными становятся его герои. Каждому из нас выпала большая удача сыграть эти роли, и в этом несомненная заслуга Уильяма Монахана и его сценария. Действительно здорово было приходить каждый день на съемки и понимать, что у тебя целое море работы и дел невпроворот. Ну и потом мы также слышали, что режиссер то тут, то там снимал хорошие фильмы, поэтому…  

Ди Каприо: Я согласен с Мэттом на все 100%. По многим аспектам эти герои живут как две стороны одной монеты. У каждого из героев свое происхождение, но при подходящих обстоятельствах каждый из них с легкостью смог бы поступить так же, как и его противоположность. Просто потому, что так случилось.  

Вопрос: Несмотря на то, что ваши герои очень схожи друг с другом, ни тот, ни другой не выпячиваются в фильме. Как вам удалось этого добиться?  

Деймон: Это все благодаря сценарию, он действительно очень хорошо написан. Существенная часть фильма уже была изложена на бумаге, и пока мы с Лео просто делали свою работу, репетировали эпизоды и даже играли их, особенно не задумываясь о такой репетиции, и когда соглашались с исправлениями Мартина, то этот сценарий был той структурой, которая держала нас как одно целое и позволила прекрасно выполнить наше дело. У персонажей есть сходства, это очень похожие парни, одного возраста, из одного квартала, они оба пытаются быть теми, кем не являются. Да, у них есть что сравнивать.  

Ди Каприо: Несомненно, эти герои – две стороны одной монеты. Они часть той среды, в которой живут; в самом начале своей жизни они сделали свой выбор, и этот выбор определяет все, что происходит в фильме. Эта работа была очень интересной, потому что в процессе съемок мы как будто создавали два совершенно разных фильма. Конечно, в некоторых моментах эти фильмы пересекались друг с другом, однако каждый из них это совершенно особый фильм.

Правда, когда я снимался вместе с Мэттом, то получал от этого огромное удовольствие. Он потрясающий актер, это действительно так. Я думаю, в этом фильме очень много по настоящему интересных персонажей. Вот за это я и люблю работы Скорсезе. Он не только умеет схватывать фильм целиком и выстраивать его, но также способен привлечь внимание зрителя к каждому герою. Даже совсем малозначимые персонажи у него полностью завершены.  

Вопрос: Мартин, как сценарий превратился в фильм?

Скорсезе: Это был очень долгий процесс. Сколько я себя помню в качестве создателя фильмов, мне нравилось рассуждать о процессах взаимодействия между сценаристами, собой и актерами, но за прошедшие годы я обнаружил, что это не совсем точно истолковывается. Вам нужно создавать фильм собственной персоной, вживую.

Конечно, съемка фильма это совместный процесс, кто бы сомневался. Но основа фильма – это работа Уильяма; и всякий раз, когда нужна была помощь Уильяма, он снова и снова принимался за работу. Когда мы обращались к нему для доработки образа персонажа, то Уильям, как правило, лично работал со мной и актерами. Процесс монтажа также может существенно изменить фильм в тех местах, где это необходимо. 

Вопрос: В образ героя Джека вы внесли много правок?

Скорсезе: Николсон работал в иной манере, но опять замечу, что это личное. Мы сделали Костелло немного другим, чем его первоначально изобразил Уильям. В основном мы изменили время, возраст, могущество этого человека и внешний вид в ситуации его полного краха при его могуществе, и даже при этих переменах был оставлен неизменным печальный финал героя. Вот так я работаю, таковы мои приемы. Высказываться может любой актер, но все мы работаем как одно целое.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы не расскажете о работе с Николсоном в этом фильме?

Ди Каприо: Мы были готовы к сюрпризам, ведь сниматься в фильме пригласили Джека. Мы знали, что работа Джека Николсона в команде Мартина Скорсезе да еще съемка в роли гангстера – это нечто, это подарок многочисленным поклонникам кино.

В нескольких совершенно разных сценах я даже понятия не имел, что произойдет дальше. Я вспоминаю съемки одной сцены, когда Джек заявил Мартину, что он не чувствует образ Костелло достаточно внушающим страх. А одну из сцен, где мы сидели вместе за столом, я теперь буду помнить как одну из самых ярких в моей актерской карьере.

Я отрепетировал свою роль в намеченной к съемкам сцене, а когда пришел на съемочную площадку назавтра, то ассистент по реквизиту сказал мне – будь осторожен, у него при себе огнетушитель, пистолет, спички и бутылка виски. Кое-какие из его задумок того дня попали в фильм, а кое-какие нет. Мне, как актеру, в образе своего героя необходимо передать зрителям ощущение постоянного, круглосуточного панического напряжения, которое преследует меня всю жизнь; меня окружали люди, готовые буквально снести мне башку, даже если я самую малость намекну им, кто я есть на самом деле; добавьте к этому опасного маньяка под моим боком, которому ничего не стоило меня поджечь – все это придавало образу в целом новую динамику.

Все эти обстоятельства полностью изменили эту сцену и направили ее ход в новое русло. Нам всем было известно, что если Джек решил поучаствовать в съемках, то его персонаж приберет инициативу к своим рукам и тогда Джек разрешит своему герою заниматься всем, чем тому вздумается. И мы были целиком и полностью готовы к такому повороту событий всякий раз, когда он появлялся на съемках. Время съемок Джека было недолгим, он снялся в сценах со своим участием, а затем уехал. Но сцены с ним были одними из самых напряженных эпизодов фильма. Некоторые моменты я никогда не забуду.  

Вопрос: Мэтт и Лео, вы можете рассказать о личном опыте столкновения с насилием?

Деймон: Я не был тем ребенком, который много дрался или занимался чем-то подобным. Я видел много насилия, но, возможно, не больше, чем любой другой городской ребенок. Моя мама работала с детьми дошкольного возраста и специализировалась в области ненасильственного разрешения конфликтов.

Я постоянно слышал о демонстрации насилия в кино, особенно о безнаказанной жестокости, и потому сторонился любого насилия. Ни одно из проявлений насилия в этом фильме не остается безнаказанным, и всем героям приходится расплачиваться за свою жестокость. Это хорошее послание людям – за все приходится платить.

Ди Каприо: Вы имеете в виду насилие в фильмах Мартина Скорсезе, верно? Насилие в такой непосредственной форме, на самом деле, непривычно для меня, но как актеру мне приходится с этим соприкасаться. Если вам в жизни не пришлось что-то пережить, то нужно встретиться с теми, у кого есть подобный опыт. Часть моих сцен снималась в Бостоне – в городе, где я раньше никогда не был.

Я познакомился с субкультурой Бостона, встретился с некоторыми из местных, кто жил там в конце 80-х во времена "Уайти" (речь идет о Джеймсе "Уайти" Балгере – боссе печально известной бостонской банды Winter Hill, занимавшейся вымогательством и торговлей наркотиками; он работал информатором правительства США, обвиняется в участии в убийстве 18 человек, находится в бегах с 1995 года, а в 1997 году внесен в список из 10 наиболее активно разыскиваемых правосудием США преступников – прим. пер.). Я действительно очень хотел познакомиться с несколькими парнями из южного Бостона.

Немало времени я провел в компании парня, которого встретил в Лос-Анджелесе; он многое порассказал мне об уличной жизни. Бостон на самом деле интересный город, потому что здесь каждый в курсе чужих дел. Он словно "маленькая деревня" – здесь все друг друга при встрече приветствуют, здесь все так переплетено и запутано. Я был очень рад встретиться кое с кем из местных жителей, поближе познакомиться с ними и послушать их россказни. Я кое-что читал об уличной жизни, но мне хотелось проникнуть в душу этих парней, по настоящему глубоко понять, что же у них на уме.

Много уличных сцен фильма мы сняли в Нью-Йорке, а часть из них собирались снять в Бостоне. У нас был прекрасный технический консультант Том Даффи, который знал всю историю Бостона и что собой представляет жизнь на улице. Он был вместе с нами все время, пока мы снимали фильм. Бесценную поддержку мы также получили от полицейского управления. Мэтт фактически поучаствовал в налете полиции на логово наркоторговцев.  

Вопрос: Мэтт, а что вы можете рассказать об этой полицейской операции?

Деймон: Как уже сказал Лео, Том Даффи оказался для нас просто кладом. Лео переговорил кое с кем из окружения "Уайти" Балгера. И Даффи удалось пригласить меня на полицейскую операцию. Это было на самом деле захватывающе. Моим преимуществом было то, что я родом из Бостона и потому мне не было нужды учиться местному произношению и тому подобным штучкам.

Все, что я знал о государственной полиции до сих пор, ограничивалось случаем из моего прошлого, когда меня остановили за превышение скорости. Поэтому поучаствовать в операции и на себе лично узнать, что из себя представляют бандиты, было просто потрясающе. Для меня этот налет оказался очень поучительным.

Скажу вам также, что я оказался намного ближе к центру событий, чем рассчитывал. Перед тем как войти внутрь здания, мы все вместе, всей небольшой группой, сделали глубокий вздох. Мне дали бронежилет и поставили последним в цепи полицейских, собравшихся взломать дверь и ворваться вовнутрь.  

Вопрос: Один из персонажей религиозен, а другой нет. Так было в оригинальном сценарии или же это последующие правки?

Скорсезе: Один признает религию, а другой нет; я никогда не думал об этом. Многое в этом фильме создавалось на одной интуиции; я правда никогда об этом не задумывался. Но что я действительно прочувствовал, так это порочность власти и опустошенность Костелло, героя Джека Николсона. Он существует вне власти, вне Бога; у него огромные деньги, масса наркотиков; у него есть все, что только ни пожелает. Но он все равно не удовлетворен, и, в конце концов, он сам себя подставляет и попадает в ловушку, устроенную его же сыновьями.

Вопрос: Это моральная смерть или просто смерть? Как в этом фильме отражена американская мораль?

Скорсезе: Думаю, это хороший вопрос. Когда я познакомился с текстом сценария Уильяма Монахана, то сразу отметил, что он похож на картину, но смысл ее мне непонятен. Работать с этим текстом было так же невыносимо, как страдать от навязчивой привычки, но фильм – это кое-что другое. Я ощущал какую-то безысходность, витающую в этой истории, в образах героев и в том, как они контактируют друг с другом, и особенно в финальных эпизодах фильма, когда происходит развязка всего сюжета – в лифте, в прихожей и, конечно же, в квартире Колина.

Бредли Бельфор. Специально для Великой Эпохи