Blog

Медицинские знания берут свое начало из глубины веков, накапливаясь, совершенствуясь, развиваясь. Опыт врачевания перенимался также и у соседних народов, адаптируясь к местным условиям. И традиции Древнего Египта не исключение. Они складывались в тесной связи с Месопотамией и, в свою очередь, оказали большое влияние на медицину Эллады. 

Во врачебных знаниях «заложены не только основы знакомых нам методов лечения болезней, но нечто гораздо большее – представление о причинах и условиях долгой счастливой жизни, здоровья и благополучия человека. Каким было врачебное искусство в древнем мире? Что должен был знать и уметь врач?» – вопрошает С. М. Марчукова – кандидат педагогических наук, занимающаяся проблемой интеграции гуманитарных и естественнонаучных знаний. 

По словам Эдуарда Шюре, автора «Мистерий Египта», это развитое государство было для древнего мира крепостью священной науки. Особенно славилась медицина. Египетских врачевателей приглашали к себе на службу правители соседних стран – Греции, Персии, Хеттского государства. У Геродота есть записи: «Персидский царь Кир II Великий просил у фараона Амасиса прислать ему «лучшего в целом Египте» глазного врача. Врачебное искусство разделено в Египте таким образом, что каждый врач излечивает только одну болезнь». 

До наших дней дошло имя одного из корифеев медицины, великого жреца Имхотепа, жившего в начале III тысячелетия д.н.э. Однако Имхотеп был не только врачом, но и астрологом, строителем, архитектором. 

В Древнем Египте считалось, что каждый человек должен сохранять свое тело здоровым. Обучиться врачеванию можно было в так называемых «Домах жизни», где также изучали астрономию, математику, ваяние, архитектуру, риторику, каллиграфию и другие науки. По сути, это был прообраз университета. Медицина считалась необходимым искусством. Как приумножать здоровье, охранять или избавлять себя от болезней, знал любой египтянин. Древнегреческий поэт Гомер писал о Египте: «…Каждый в народе там врач, превышающий знаньем глубоким прочих людей». 

Древние медицинские трактаты написаны на папирусах, но прочесть их стало возможным лишь после того, как французский ученый Ж. Ф. Шампольон разгадал тайну египетских иероглифов. Это произошло в 1822 году. С тех пор нам стало известно, что в медицинской энциклопедии древних египтян содержится более 900 видов лекарств для лечения болезней желудочно-кишечного тракта, дыхательной и сердечно-сосудистой систем, нарушений слуха и зрения, разного рода инфекционных процессов и глистных инвазий. Новые и новые факты, доказывающие высокий уровень древнеегипетской медицины, находят современные ученые. Например, в одном из папирусов сообщается о том, как определять беременность женщины по радужной оболочке глаз. Относительно недавно появившаяся наука – иридодиагностика – находится еще в начальной фазе своего развития. Но, оказывается, она была известна древним египтянам. Врачеватели Египта были также знакомы и с диагностикой болезней по пульсу. 

В Древнем Египте медицина и нравственность были тесно взаимосвязаны. Но законы нравственности, в свою очередь, опирались на религиозные постулаты. Все древние люди верили в богов, следовали наставлениям священников. И боялись поступать вопреки небу потому, что знали – жизнь не заканчивается смертью. Просто она принимает иную форму. Египетская религия проповедовала, что если не сохранить тело надлежащим образом, то после смерти душа будет неприкаянной, и будет очень страдать. А чтобы сохранить тело крепким, а организм – здоровым, необходимо работать над собой – тренироваться физически, соблюдать диеты, следовать нормам общественной морали. 

Египтяне считали, что причиной болезни могут быть не только внешние факторы, к примеру, перегрев или переохлаждение организма, испорченная пища, ранение, ушиб. Они полагали, что существуют внутренние причины, а именно, болезни часто происходят от злых духов, которые поселяются в человеке. Тогда происходят разные несчастья – перестает работать кишечник, заболевает сердце, портится кровь или происходит перелом кости. В этом случае врач должен правильно поставить диагноз, а уж потом назначать лечение. Египтяне знали много лекарственных средств. К тому же в Древнем Египте были хорошо знакомы с хирургией. Именно скальпель и ступка стали символами искусства врачевания в Египте. И было это 3 000 – 6 000 лет д.н.э. 

И хотя поддерживать здоровье в достойном состоянии мог любой, профессиональным врачом в Древнем Египте мог стать лишь человек, обладающий не только множеством специальных знаний, но и высокими критериями морали и нравственности. Если моральный уровень врача соответствовал этим высоким критериям, то ему прощался даже неудачный исход лечения. Но если врач позволял себе безнравственные поступки, он мог быть жестоко наказан. Впоследствии эта традиция укоренилась в Древней Греции. По преданию, великие врачи и философы античного мира – Пифагор, Гиппократ, Гален – ездили перенимать знания в Египeт. 

Очевидно, опираясь на опыт, полученный в Египте, греческий врач Гиппократ изложил присягу в письменной форме, которая стала известна под именем клятвы Гиппократа. Некоторые из положений этого письменного обязательства гласят: «Я направлю режим больных к их выгоде сообразно с моими силами и моим разумением, воздерживаясь от причинения всякого вреда и несправедливости… Чисто и непорочно буду проводить я свою жизнь и свое искусство». Оказывается, Гиппократ лишь изложил то, чему обучился в Египте. Так или не так это было, но клятва Гиппократа сыграла большую роль в формировании морального кодекса современного врача. Как сообщает свободная энциклопедия Википедия, в Северной Америке и Европе в 2006 году текст клятвы был заменен «профессиональным кодексом», так как то, что было написано древнегреческим врачом, совершенно не отражает реалий сегодняшнего дня. В России же утвержден свой «текст «Клятвы врача», которую новоиспеченные медики дают в торжественной обстановке при получении диплома», поясняет Википедия.

Как сообщил центр по профилактике и контролю болезней, у 44 летней рабочей, приехавшей из провинции Сычуань, 16 февраля начался жар и сухой кашель, а также признаки пневмонии, после чего её доставили в больницу для установления диагноза.

По сообщению ВВС, сотрудники центра по контролю за болезнями провинции Гуандун взяли анализы у больной, в результате выявилась положительная реакция на птичий грипп штамма H5N1, а также выяснилось, что она контактировала с умершей от болезни домашней птицей.  

Центральное санитарное управление Гонконга и санитарное бюро Макао получили эту информацию ночью 24 февраля и сразу же предупредили об этом местных жителей.   

Китайский специалист по респираторным заболеваниям Чжун Наншань указал на то, что после недавних сильных снегопадов, увеличилось число заболеваний респираторными болезнями, а также болезни птиц.

Версия на китайском

#img_gallery#

Великая Эпоха: В течение какого времени Вы создаете костюмы для новогодних шоу ТВ НДТ?

Эмми Ли: Более четырех лет, начиная с 2004 г.

ВЭ: В каком году Вы приехали в Америку?

Эмми Ли: В 2001 г.

ВЭ: Почему Вы выбрали для места проживания Форест Хилл?

Эмми Ли: Это очень красивое и спокойное место. Мне очень удобно отсюда ездить на Фешион авеню в Манхеттене. И здесь есть замечательные школы для моей дочери.

ВЭ: Что вы думаете о людях, живущих по соседству в Форест Хилле? Какое отражение это находит на образе жизни художника по костюмам?

Эмми Ли: Я обнаружила, что многие мои соседи – артисты, вроде певца с Бродвея, пианиста, замечательные артисты.

ВЭ: Освоили ли Вы в Америке какие-нибудь новые техники?

Эмми Ли: Я была главным дизайнером и администратором в гонконгском отделении компании Гуанчжоу по производству модной одежды (Гуанчжоу – крупнейший город на юге Китая). Мне приходилось много путешествовать между Гонконгом и Гуанчжоу. Мы использовали похожие приемы при создании моделей, что и в США.

Когда я приехала сюда я получила некоторые новые навыки в программном обеспечении. Но что я нахожу наиболее интересным – это искусство управления для более эффективной работы, и я многому научилась. Дизайнер должен быть очень профессиональным в определенной отрасли, но у него должно быть также много знаний в других сферах.

Объединение моего прошлого опыта в качества художника по костюмам, который имеет представления о целостном процессе и опыт, полученный здесь при дизайнерской работе, сосредоточенной на конкретной области, сделал меня профессионалам во всех этапах.

ВЭ: Над какими шоу Вы еще работали?

Эмми Ли: Я работала над обоими шоу ТВ НДТ: «Праздничные чудеса» (во время рождественских праздников) и Гала-концерт, посвященный китайскому Новому году (обычно вначале февраля).

ВЭ: Чем отличается работа над Гала-концертом от других проектов?

Эмми Ли: Отличие очень большое. Другие проекты, как правило, ориентированы на рынок. Таким образом, при разработке моделей нужно следовать тенденциям, которые царят в данный момент в индустрии моды. Личные интересы или вкусы модельера не находят отражения. Нет большого пространства для творчества. В первые годы моей жизни в Нью-Йорке я работала в компании по производству модной одежды. Моя работа создавала в разработке линии одежды для молодых мужчин. Это не было моим самым любимым занятием, но мне приходилось этим заниматься, чтобы отвечать нуждам моей компании.

С моей точки зрения разработка костюмов для шоу ТВ НДТ отличается, по меньшей мере, в пяти следующих аспектах:

1. Культурное содержание

Поскольку миссия концертов ТВ НДТ состоит в том, чтобы познакомить западное общество с китайской культурой и возродить подлинную китайскую культуру, костюмы должны не только подходить для исполнения танцевальных движений, но что еще более важно отражать глубокую культуру и быть исторически достоверными.

Когда Китай называли «божественной землей». В древние времена китайцы питали огромное уважение к божествам и Небу. Это находило свое отражение в одежде. Например, первый китайский император носил темно-синий верх и светло-коричневый низ в знак уважения к Небу и Земле. На его одежде также присутствовало 12 рисунков, каждый из которых нес в себе символическое значение. Так, изображение солнца выражало благодарность божеству, которое даровало жизни всему на Земле.

2. Чистое искусство, выходящее далеко за пределы простого развлечения

Многие зрители во время просмотра концертов ТВ НДТ были глубоко тронуты, вплоть до того, что у них выступили слезы. Поскольку эти концерты – это не просто развлечение, но также воплощение чистой красоты в жизнь: дань уважения божественному и Небесам, отражение ценности жизни и Вселенной и прославление доброты и добродетели.

Поэтому, будучи модельером, я не только уделяю внимание материалам, но и также должна понимать дух танца. Мне также нужно совершенствовать себя, чтобы лучше понять сущность 5000-летней культуры Китая.

3. Все модели призваны возродить традиционную китайскую культуру

Каждой династии в истории Китая была присуща своя вера, культура, мудрость и моральные ценности. Все это находило свое воплощение в их одежде: ее стиле, цветах, орнаменте. Это действительно обогащало традиционную китайскую культуру. Но, к сожалению, большая ее часть была утрачена за время правления коммунистов.

Когда я ходила по городу в Китае, я не видела настоящей традиционной китайской культуры и содержание, которое бы отражало 5000-летнююю культуру Китая.

Для меня каждая модель оригинальна и уникальна. Когда у режиссера появляется идея поставить танец, посвященный китайской легенде, мне необходимо изучить картины, статуи и фрески, чтобы создать необходимый силуэт. Мне нужно воссоздать костюм, который носили в этот конкретный период истории, при этом он должен подходить для танцев.

4. Работа с многочисленными командами

Зрители наших предыдущих концертов были весьма впечатлены гармонией, царящей во время представления. Они хвалили, что музыка, танцевальные движения, костюмы и фон настолько подходили друг к другу, что казались единым целым. Это правда. Для достижения нужного эффекта мы должны проявлять поддержку и сотрудничать с различными командами: режиссеры, хореографы, композиторы, костюмеры и коллектив артистов и т.д.

Например, я создавала костюмы для танца, открывавшего Гала-концерт в 2006 г.: Озарение Божественной Земли. Сперва, я прослушала его музыка и была вдохновлена ее радостным и праздничным настроем. Я немедленно решила, что к этой музыке хорошо подойдут золотисто-желтые тона. После того, как мои модели были одобрены режиссером, я должна была передать эскизы для изготовления, а затем они понадобились художественной группе, занимавшейся созданием фона декораций.

В другой раз я создавала костюмы с длинными и широкими рукавами для группы молодых бодхисатв. Однако режиссер сказал, что им нужно будет делать много движений руками, поэтому я изменила их и сделала без рукавов. Чтобы отвечать стандартам этого шоу мирового уровня мы должны работать совместно, постоянно согласовываясь с различными командами для внесения изменений.

5. Очень строгие и высокие требования к каждой детали

Можете представить, сколько работы нужно проделать для такого большого представления. И для каждой детали, каждого этапа у нас предъявляются очень строгие требования и высокие стандарты.

Лишь только для нарядов нужны костюмы, шиньоны, обувь, головные уборы и другие аксессуары. Начиная с идеи, эскиза до выбора фабрики и пошива и создания окончательного продукта весь процесс требует огромное количество времени и работы. Однако если конечный результат оказывается неудовлетворительным, то все приходится начинать заново. Поэтому, как правило, на производство костюмов уходить больше полугода.

ВЭ: С какими трудностями Вы столкнулись в ходе работы?

Эмми Ли: Я думаю, что две самые большие трудности – это знание культуры и специфические требования сцены.

Знания:

Различные номера в нашем представлении отображают различные династии, легенды, персонажи и этнические группы. В моем случае это означает разные костюмы. В некоторые концерты мы включили костюмы западного стиля. Чтобы успевать за этим стремительным темпом я должна продолжать изучать историю и культуру, изучать рынки для поиска новых материалов и техник.

Сценические потребности:

Продолжительность танца в среднем составляет 4-6 минут. В некоторых шоу иногда все танцоры должны сменять костюмы по три раза за представление. Для прошлогоднего шоу у нас было около 3000 деталей костюмов. Но режиссер давал на смену костюма лишь 30 секунд. Поэтому необходимо сделать так, чтобы все костюмы легко снимались и легко одевались; большинство костюмов состоят из нескольких деталей. Это действительно большая трудность.

ВЭ: Есть ли костюм, которым Вы гордитесь больше всего?

Эмми Ли: После всех этих трудностей и тяжелой работы, я испытываю гордость за свои костюмы. Но если вы попросите выбрать один, то я скажу: один из костюмов, который я создала для предстоящего шоу.

ВЭ: Путешествуете ли Вы вместе с коллективами во время турне?

Эмми Ли: Нет. В этом году группа «Божественное искусство» даст около 120 шоу в 70 городах. Для завершения мирового турне потребуется около полугода.

Пока они ездят по городам, я делаю и начинаю разрабатывать костюмы для шоу в следующем году.

ВЭ: Исполнители сами хранят свои костюмы?

Эмми Ли: Нет. За это отвечает специальная команда. Каждому костюму присвоен номер. После стольких концертов и переездов между странами и городами некоторые из них изнашиваются, и тогда необходимо пошить новый, чтобы заменить старый.

ВЭ: Где Вы покупаете материалы?

Эмми Ли: У меня есть четыре источника:

1) Покупаем обычные ткани и специальные краски и создаем собственные.

2) Заказываем на фабрике, указав требования и цвет, а затем фабрика изготавливает их для нас

3) Покупаем в азиатских странах

4) Заказываем ткани на фабриках, специализирующихся на сценических костюмах здесь

ВЭ: Где Вы создаете свои костюмы?

Эмми Ли: У меня есть дома мастерская.

#img_left_nostream#Успешным оказался проект «Генетика и человек». Правда, не сразу, но, по крайней мере, создалось общее представление о генетике человека и его содержании. Возникало очень много вопросов. Одна из тайн, на которой заостряет внимание проект, связана с жизненно важным процессом создания белка. Удивительно, что из всей генеалогической информации, которую содержит клетка, на создание столь важного компонента как белок выделено лишь 10%. Назначение оставшихся 90% остается пока не ясным.

Какой будет цвет глаз

Составные части белка, по сути, определяют внешний облик человека и его будущее функционирование, например: цвет глаз, предельный рост, строение тела, болезни, от которых он будет страдать. Белки похожи один на другой у каждого человека, но небольшое различие все же существует. Именно из-за этого незначительного различия получилось такое значительное разнообразие людей в мире.

«Инструкция по сборке белка» – одна из важных частей наследственной информации, передающейся из поколения в поколение. Соединением всех частей белка занимается клетка. В ее ядре находится огромная молекула DNA, несущая в себе гены с «инструкцией по сборке белка». Именно отсюда клетка и считывает эту информацию.

Управление сборкой белка

Молекула DNA выполняет еще одну особую функцию, так называемое управление сборкой белка. Причем такое управление может ускорять темп сборки, и даже может привести весь процесс к депрессии. Управление регулирует связи между самими генами, подбирает подходящие гены для строительства особо длинных молекул.

Оказывается, каждый ген в нашей генеалогии управляем. Под этим управлением скорость функционирования одного гена может возрасти и в 1000, и в 10 000 раз. Такая ситуация напоминает конвейерное производство на заводе.

Лишняя информация – возможно ли такое?

Из всей собранной информации о генах за последние годы, выяснилось, что лишь 2% всей молекулы DNA несут генеалогическую информацию, 8% – управляют генетическим конвейером, а что же собой представляют 90% молекулы?

Ученые сумели заметить в молекуле повторяющиеся, беспорядочные длинные цепочки, которые получили название «лишние», так как не принимают участия в деятельности клетки. Их также называют «мусором» из-за того, что их функция не ясна.

На сегодняшний день, с помощью современной технологии ведутся исследования, или «копание» в огромном информационном резервуаре генеалогии. Выяснилось, что в «лишних» цепочках скрыто еще очень много других цепочек. Проводились опыты над растениями. После того, как у молекул DNA удалили «лишние» цепочки, развитие растения было нарушено.

В декабре 2007 года группа ученых под руководством доктора Андре Маккайлон доказала наличие 60% скрытых «лишних» цепочек, которые не фиксирует современный компьютер.

Вопрос остается открытым. В такой точной машине, как человеческое тело, допустимо ли 90% материала обозначить как «лишний» или «мусор»? Очевидна ограниченность возможностей современной науки. Ученые не могут объяснить ныне открытые факты. Путь развития генетики человека еще очень долгий и небезопасный. А что может произойти, если человечество разгадает генеалогическую тайну?

Существенные изменения в генетике за последние 5 000 лет существования человечества

Доктор Джон Эвекс из Висконского Университета опубликовал свое новое исследование, в котором он утверждает, что в генеалогии человека за 5 000 последних лет произошла акселерация. Генетические изменения между современным человеком и человеком, жившим 5 000 лет назад, гораздо сильнее, чем между человеком, жившим в период от 30 000 лет и до 5 000 лет назад. За последнюю сотню лет сильно изменился образ жизни человека. Питание, в основном, перешло на растительное. В генетике человека произошла мутация именно за 5 000 последних лет.

К таким выводам пришли и другие группы ученых, исследовавшие различные типы населения Земного шара (Европу, Африку, Азию). Они доказали, что мутация за 5 000 лет превышает мутацию за более ранние тысячелетия в 100 раз.

Ракефет Тавор. Великая Эпоха