Blog

Успех финального выступления Divine Performing Arts (DPA) в художественном центре Universal в Сеуле 8 февраля стал прекрасным событием в истории турне DPA в Южной Корее.

#img_right#Художник, специализирующийся на изображении Будд, Лион Син, после концерта остановился перед большим плакатом DPA. Он  сказал нашему журналисту Дженниферу У: «DPA ведет людей в мир, о котором мечтает каждый  – мир, в котором нет страданий… У людей, живущих в капиталистическом обществе на уме лишь деньги, а DPA рассказывает им о ценности морали».

Цвета и музыка уносят людей из унылого мира

Будучи профессиональным буддийским художником, который в своих картинах изображает Будд, божеств и небесных существ, г-н Син обратил особое внимание на уникальные цвета, использованные во время представления DPA: «Потрясающие цвета, которые использует DPA, создают яркий образ и атмосферу, полезную для здоровья людей. Эти цвета использовались людьми из семей самых высоких сословий. При помощи цвета DPA передало традиционные китайские идеи, и это чудесно. Мне очень посчастливилось, что я смог посетить представление, оно очень  значительное».

Он также сказал: «Цвета загадочных райских миров – белый, золотой, изумрудный и разовый. Это также цвета небес. Эти цвета вселяют в людей мужество и наделяют силой. Музыка также особая. Это музыка из высших миров. Костюмы танцоров и их цвета гармоничны и таинственны. Люди делают шаг в мир, где нет страданий, оставив свою боль за порогом божественного царства. Люди и божественные существа взаимодействуют друг с другом.  Как в номере, в котором последователь Фалуньгун превращается в Будду после смерти от преследования,  здесь идет речь о выходе за пределы  земного, полного страданий, мира. Я думаю, что таково внутренне содержание концерта DPA».

Людям остается лишь замереть в изумлении

Г-н Син был заворожен представлением: «Задний план номеров DPA очень хорошо разработан и похож на картины. Уже одни только эти картины и костюмы прекрасны.

Корейская культура берет свои истоки в Китае. Наша одежда также подверглась влиянию традиционной китайской одежды в эпоху Когурё. Без понимания китайской культуры, корейская культура не смогла бы существовать. Концерт DPA – это не только художественное представление, оно также имеет глубокое содержание».

«Поэмы Ли Бая, китайская культура черпают свои истоки из буддизма и даосизма. DPA прекрасно отразило эти идеалы. Кроме того, это рождение божественного стиля. Как чудесно! DPA продвигает китайскую культуру, объясняя фундаментальные ценности человеческих существ и природы. Какое великое послание оно несет!»

Больше всего его впечатлил динамический фон: «Он возник так внезапно! Движущееся пространство, парящие движения, фон с поэмами Ли Бая… Ах! Кто это разработал!?

Хореографы очень хорошо воплотили китайские традиционные легенды в своих танцах. Слова песен Гуаня Гуймина из другого мира, пианист великолепен, история о Мулан великолепна, а последний номер “Осознание истинной ситуации дарит вечную надежду” особенно сильный, аранжировка выдающаяся. Людям остается лишь замереть в изумлении.

Выбор темы замечателен! Самая главная вещь, по которой тоскуют люди – это небеса. DPA выбрала эту тему. В настоящем, слова, связанные со здоровьем или духовностью имеют корни в китайской культуре. Вот почему DPA имеет успех – это выступление способно воплотить желания людей».

Послание содержится даже в рекламном плакате

Лион Син также коснулся вопроса о рекламном плакате DPA: «Ответ на вопрос, почему DPA популярно, содержится уже в его плакате. И его цвет, и его дизайн обладают притягательной силой. Название группы Divine Performing Arts («Божественное искусство») также несет в себе послание для современных людей.

Эмблема DPA очень точная и удачная: освещенный в центре силуэт танцовщицы парит  в воздухе – очень таинственно и привлекательно. У этого плаката с его притягательным золотым цветом такой замечательный дизайн. Divine Performing Arts, вероятно, означает связь с божественным».

В заключении художник сказал: «Люди в современном обществе больше не знают истинной цели своей жизни. Человек рождается, живет, ничего не зная о самом себе, бесцельно суетится, зарабатывая средства к существованию и тратя время впустую. Когда такой человек посмотрит этот концерт, он почувствует послание Divine performing Arts и поймет, как и зачем нужно жить».

В последние 30 лет в Китае было построено большое число фабрик и заводов, дешёвая продукция которых наводнила рынки практически всех стран мира и принесла большие прибыли китайской экономике. Но одновременно с этим, такая модель развития экономики нанесла и продолжает наносить большой ущерб окружающей среде, который, возможно, уже не удастся восполнить.

Ниже представлена серия фотографий, показывающих серьёзную экологическую проблему в Китае, а также бедных китайских крестьян, вынужденных зарабатывать себе на пропитание, работая в таких условиях, зачастую более 10 часов в день, и не имея практически никакого социального обеспечения. Среди них немало несовершеннолетних детей.

Как правило, через 1-2 года такой работы у них начинаются различные «профессиональные болезни». Именно они и производят продукцию с очень низкой себестоимостью, привлекательную для западных рынков, только мало кто знает об этом.

#img_gallery#

«Счастливый; рассерженный… очень счастливый». Казалось, 52-летний «пациент Икс» называет выражения лиц не наугад, несмотря на то, что он перенёс два кровоизлияния в мозг, которые серьезно нарушили отвечающие за зрение отделы в его мозгу.

Слепому «пациенту Икс» показывали фотографии лиц, выражающие страх, счастье и другие эмоции. Процент правильно названных, оказался намного выше, чем это могло быть при чистом угадывании. Может ли это быть признаком «зрения» вне наших глаз? Или же это всего лишь способ восприятия, который еще предстоит изучить?

Д-р Алан Пегна из Университета Нового Южного Уэльса в Австралии и его исследовательская группа в Женеве (Швейцария) были поражены результатами, полученными во время опытов. Компьютер отметил активность в правой мозжечковой миндалине мозга пациента. Идентичная картина наблюдалась, когда человеку с неповрежденным мозгом давали такое же задание.

Для многих ученых в сфере неврологии недавний опыт с «пациентом Икс» открыл потрясающую возможность добавить еще одну способность восприятия к пяти уже известным. Для других это стало не более чем прелюдией к исследованию давно известной и испытанной временем способности — интуиции.

Несмотря на то, что интуиция имела мало научного признания в прошедшем столетии, за последние годы эта способность всё более привлекает внимание в сфере нейропсихологии. Эта предполагаемая способность знать о вещах, которые еще не произошли, о событиях, произошедших на далеком расстоянии или ощущать внезапные перемены в окружающей среде, на протяжении тысячелетий была известна людям во всем мире, вопреки длительному отрицанию со стороны скептически настроенных научных кругов.

Сверхчувствительность или шестое чувство?

«Море выбросило сотни человеческих тел, однако там не было обнаружено ни одного мертвого слона. Не было найдено даже кошки или зайца… очень странно, что не были зарегистрированы случаи смерти среди животных». Это наблюдение, сделанное правительственными чиновниками Шри-Ланка после цунами в Азии в 2004 г., вызвало ряд интересных вопросов.

Основной вопрос — обладают ли животные способностью ощущать близкую опасность? Как они избежали цунами? За минуты до того, как море накрыло более двух миль суши, животные отчаянно бросились бежать на возвышенности острова.

В то же самое время коренные племена региона, которые сохраняли контакт с природой на протяжении 60 000 лет, последовали поведению животных и также укрылись на возвышенностях. В результате практически все коренные жители пережили мощный натиск воды. Но каким образом коренные народы и животные смогли почувствовать надвигающуюся угрозу? Будет ли верно предположить, что за это ответственна интуиция? И если это так, то как функционирует этот загадочный биологический механизм?

Разумеется, ответ не настолько легко сформулировать как вопрос. По мнению некоторых учёных, коренные жители острова на протяжении тысячелетий жизни вблизи естественного мира и усвоили важные уроки.

Например, они услышали топот диких слонов, которые устремились к внутренней части острова, а также обратили внимание на странное поведение дельфинов, игуан и птиц. Таким образом, они смогли почувствовать то, что не смогла воспринять современная система радаров, не функционировавшая в день цунами.

Согласно публикации в популярном журнале Science учёные из вашингтонского университета в Сент-Луисе выяснили, что ключ к восприятию у коренных народов скрывается в зоне мозга, известной как передняя часть коры поясной извилины. Она активизируется при изменении окружающей среды, не воспринимаемой осознанным разумом, которая, однако, имеет важное значение для выживания индивидуума.

Тем не менее, понять, как животные смогли предвидеть цунами, может оказаться ещё более трудной задачей. Некоторые зоологи предполагают, что разгадка скрывается в изменении таких параметров как атмосферное давление, едва различимые вибрации, исходящие от земли или тонкие звуки приближающейся волны — сигналы, которые человек не способен воспринять, однако помогающие некоторым организмам почувствовать приближающуюся опасность.

Но многие ученые считают, что в таких случаях, а также в опыте с «пациентом Икс» должна существовать другая методика, посредством которой живой организм может воспринимать свою окружающую среду — отличная от звука, вибрации, запаха, изображения или вкуса. Документально засвидетельствовано, что птицы и другие животные покидают районы лишь перед самым извержением вулкана.

Подобным образом в ходе исследований, китайские биологи обнаружили, что за несколько минут до землетрясения, кошки, собаки и другие домашние животные начали взволнованно вести себя, в некоторых случаях даже тревожно выть, лаять или мяукать. Во время этих событий змеи покинули свои норы, птицы улетели из гнезд, повсюду бегали крысы.

Спящая способность

Первоначальный эксперимент был простым, в нём принимало участие 40 добровольцев и пара фотографов. Рональд Ренсинк, старший преподаватель информатики и психологии из Университета Британской Колумбии дал задание описать, каким образом произошла автомобильная авария, во время которой водители не видели машин, в которые они врезались. Исследование было опубликовано в журнале Psychological Science.

Испытуемым показывали фотографию дороги, которая периодически обновлялась идентичным изображением. В произвольные моменты, во время обновления фото, на нём происходили изменения — изменялись, удалялись или добавлялись объекты. Эти изменения, даже, когда они были значительными, часто было сложно воспринять.

В ходе теста требовалось, чтобы добровольцы нажимали на кнопку. В тот момент, когда они замечали перемены в серии снимков. Большим сюрпризом во время эксперимента стало то, что несколько испытуемых спросили у Ренсинка, когда точно надо нажимать на кнопку — в тот момент, когда они на самом деле видят изменения или же можно нажать, когда они ощущают, что перемена должна сейчас произойти.

Это радикально изменило ход исследования. Ренсинк обнаружил, что помимо большей части людей, осознававших точный момент, когда были сделаны изменения, треть испытуемых нажимала на кнопку точно перед тем, как происходила перемена.

Это исследование демонстрирует, что интуиция может представлять собой экстрасенсорный способ определения мельчайших перемен в окружающей среде. Это наводит на мысль, что мы способны чувствовать сигналы, которые не могут воспринимать даже высокотехнологичные устройства.

Можем ли мы продвинуться вперёд в улучшении нашей интуиции? Что для этого необходимо? И почему животные обладают лучшей интуицией, чем мы?

Древние люди, имевшие тесную связь с циклами природы, обладали сильной интуицией. Некоторые считают, что у современного человека, который в своём понимании мира все в большей степени полагается на технологии, интуиция ослабляется. В нашей современной культуре идеями, порожденными интуицией часто пренебрегают в пользу вещей, которые легче поддаются проверке.

Наука пытается понять эту удивительную человеческую способность. Возможно ли, что наша технологическая среда подавляет наш врожденный интуитивный дар?

Версия на английском

На первый взгляд, этот окаменелый реликт из дерева и металла выглядит вполне невинно, однако некоторые настаивают, что его возраст может быть равен миллионам лет. Вокруг подобного утверждения, безусловно, много споров. На самом деле, каков возраст «Лондонского молота» в Техасе?

Предмет впервые был обнаружен в географической зоне, известной как Плато Эдварда. Прошло десять лет, прежде чем камень, присоединённый к деревянной ручке, раскололся, обнажив боек молота. Обнаруженный внутри камня, он должен был быть создан до того, как вокруг сформировалась каменная порода (процесс, для которого требуется миллионы лет).

Последующий анализ показал, что фрагменты ручки превратились в уголь, а качественно изготовленная головка состояла из железа, степень чистоты которой можно достичь лишь при помощи современных технологий. Состояние окаменелости ручки отличалось от того, что можно наблюдать у доисторических деревьев. Однако, не все согласны с этими наблюдениями.

По мнению некоторых ученых, подобный медленный процесс окаменения должен был занять более 140 миллионов лет. Исходя из этих вычислений до того, как начался процесс окаменения, человеческая цивилизация не только уже существовала, но и уже обладала технологиями для создания современного молотка.

В результате исследований Колумбийского института металлургии было обнаружено, что боёк молотка изготовлен из сплава, содержащего 97% чистого железа, 2% хлорина, 1% серы и не имеет пузырей. Это выглядит так, словно он прошёл процесс очищения и закалки, типичного для современных сплавов металла XX-го века.

Было установлено, что камень, в который был заключен молоток, показывал признаки того, что процесс окаменения проходил при атмосферных условиях, отличных от того, что мы могли наблюдать в недавние эпохи. По словам учёных, эти атмосферные условия гораздо больше похожи на те, что существовали в древние времена.

Доисторический реликт, современный инструмент или необычный метеорит?

Однако, другие учёные выступают за то, что в поддержку гипотезы о реликте возрастом в несколько миллионов лет недостаточно доказательств. Когда молоток был обнаружен путешественниками Максом и Эммой Хан в 1934 г., они не зафиксировали, где именно он был обнаружен. В результате этого невозможно определить, в каком геологическом слое находился молот, что является ключевым фактором для определения его возраста. Некоторые даже полагают, что он никогда не находился внутри земли, а был обнаружен на поверхности породы.

Помимо этого, Карл Э. Бау, который приобрёл артефакт в 1983 г. не позволил провести радиоуглеродный анализ. Однако, сторонники подобного решения Бау полагают, что тест усложнил бы проблему ещё больше, поскольку органические вещества более древнего происхождения загрязнили реликт, что делает невозможным определение его точного возраста, используя этот метод.

Другая ещё более радикальная гипотеза предполагает маловероятную возможность, что в доисторические времена, метеорит с уникальным химическим составом и морфологией сцепился с куском дерева. Химический анализ полностью опровергает это предположение, которое само по себе выглядит притянутым за уши.

В породе, окружающей боёк молотка, присутствуют некоторые аномалии, словно он был оплавлен каким-то покрытием. При химическом анализе этого слоя были обнаружены калий, кремень, хлор, кальций и сера. Такой состав опровергает гипотезу о том, что головка молотка являлась фрагментом метеорита, поскольку в нашей солнечной системе нет тел, обладающих таким химическим составом. Даже, если бы это было так, то боёк молотка слишком тщательно сформирован для того, чтобы это могло произойти в результате случайности.

Итак, принадлежал ли этот молоток первым американским горнякам, будучи инструментом в возрасте нескольких сотен лет, который пережил ускоренное окаменение? Или же эта удивительная находка является свидетельством того, что на нашей планете в древнейшие времена существовали высокоразвитые цивилизации? За неимением доказательств нам остается лишь спекулировать.

В настоящее время молоток  выставлен в «Музее сотворения» в Техасе.

Версия на английском

Одной из причин является индустрия DVD, которая занимается агрессивной рекламой своей продукции. Так, некоторые родители говорят, что сознательно дают детям смотреть телевизор, потому что это полезно для развития мозга. Этому возражает Димитри Кристакис из детского исследовательского центра в Сиэтле: «Никакое исследование до сих пор не показало, что телевизор полезен маленьким детям», — говорит Кристакис. Как раз наоборот, множество исследований из разных стран указывает на то, что просмотр телевизора ухудшает речевые способности, уменьшает деятельность мозга и вредит способности концентрации.

С другой стороны, быстрые цифровые источники информации становятся важнейшими источниками информации. Для детей же второстепенные факторы, такие как — у кого самый модный звонок, подкаст или блог, становятся фактором социального давления. От избыточности цифровых СМИ происходит взрыв новой информации. Систематичность и способность осознавать взаимосвязи при этом потихоньку теряются. Дети однако, не справляются с избытком информации, и во многих случаях развивается пугливость, импульсивность и нарушение способности концентрации — начальные симптомы синдрома дефицита внимания и гиперактивности (СДВГ). В действительности, долгий просмотр телевизора увеличивает заболевание СДВГ, как показывают научные исследования, одно из которых проведено Р. Ганкокс из Универститета Отаго.

Г-н Кристакис предполагает, что избыточное раздражение вспыхивающими картинками, постоянная смена перспективы и короткие кадры предъявлют чрезмерные требования к развивающемуся мозгу. К тому же, телевизор заменяет игры детей или общение с родителями. Этим преследуются, впрочем, и собственные интересы, когда они сажают своего ребёнка перед телевизором, некоторые пары хотят таким образом успокоить ребенка, чтобы иметь время для себя.

Глядя телевизор, дети принимают всё происходящее там за должное, и таким образом обучаются манерам поведения, которые могут осложнить их будущее.

Представители украинской интеллигенции встревоженные нарастающей угрозой украинской культуре и языку собрались на заседании в Киеве. Встреча состоялась в киевском Доме актера 12 февраля.

Участники отметили, что в условиях финансово-экономического и политического кризиса, в стране усилились проявления отрицания нашей государственности и культурной самобытности.

Глава Национального совета по вопросам культуры и духовности при Президенте Украины Иван Драч, заявил: «От власти нужно требовать, а не просить обратить внимание на вопросы культуры».

Среди многих угроз, для национальной безопасности Украины, собравшиеся отметили:

— доминирование российской и русскоязычной массовой культуры;

— продвижение идеи славянского единства, как политической реализации;

— попытки дискредитировать и публично унизить людей, которые инициируют процесс реабилитации украинской культуры и языка в сферах кино, ТВ, шоу-бизнеса индустрии развлечений;

— установление памятников восхваляющих символы имперского правления в Украине, и разрушение памятников бойцам украинских освободительных движений;

— попытки препятствовать демонтажу памятников тоталитарного прошлого, внедрению библиотечных фондов, распространению информации про голодомор, реабилитацию гетмана Мазепы и воинов УПА, и др.

Присутствующие на заседании руководители творческих союзов, работники образования и научные деятели подчеркнули особое стратегическое значение украинской культуры на укрепление и развитие нашего государства. Участники подготовили обращение к президенту страны о поднятии вопроса о культурной безопасности Украины на СНБО.

#img_center_nostream##img_center_nostream##img_center_nostream#

Первого февраля 2009 года международная компания Divine Performing Arts (DPA) провела выступление в честь празднования китайского Нового года в театре области Сусеон, Даегу, Корея. Известный специалист в области танца директор балетного коллектива в Корее профессор Пак Цае Геунь высоко оценил выступление: «Представление DPA несет огромное и мощное энергетическое поле. Оно может раскрыть духовную составляющую в характере человека, и его непременно стоит посмотреть».

#img_left#Г-н Парк Цзае Геюнь также является председателем корейского отделения Международной танцевальной ассоциации, вице-президентом корейской Академии танца, членом Совета международного танцевального фестиваля (IDF), Председателем корейской ассоциации преподавателей танца, Президентом центра искусств университета Sang Myung. Для того чтобы увидеть представление, он специально приехал из Сеула.

По его мнению представление DPA было уникальным и совершенным: «Танец был выполнен в совершенно необычной художественной форме. Композиция была совершенно новой, и это продемонстрировало великолепную и мощную красоту. Это очень трудно выразить обычному исполнителю.

Мы живем во времена развивающихся технологий. В своем представлении DPA с мудростью использует современные технологии. Визуальные и хореографические эффекты безупречны. Очень важно, что это представление проясняет разум человека. Если сказать проще, DPA доносит подлинную и благожелательную красоту до публики. Эта тема в представлении была последовательной от начала до конца».

Г-н Парк учился искусству балета в Москве, где он был ведущим танцором и хореографом. Он получил степень доктора искусств в Московском государственном университете, а также работал в Московском университете танца и был директором правления Московской организации возрождения балета.

В то время, когда мировая экономика столкнулась с кризисом, куда бы труппа DPA ни поехала, она везде привносила теплую атмосферу традиционной китайской культуры, что везде ценилось высоко. Г-н Парк сказал: «Несмотря на то, что мировая экономика не в лучшем состоянии, по-настоящему выдающиеся представления, такие как у труппы DPA, не страдают от этого».

#img_left#Г-жа Эом Окзця является ответственной за поддержание традиций корейского народного танца Сеюнцзеоньму (Seungjeonmu). Она почетный профессор департамента народных танцев в национальном университете Пусан. Она говорила с волнением: «Грациозные танцы гармонируют с высокотехнологичными декорациями, и все это вместе проводит нас через разные исторические эпохи. Они показывают поля сражений, жизнь предков и людей древних восточных цивилизаций».

Г-жа Эом любит быстрые, ритмичные и энергичные танцы. Самое большое впечатление произвёл на неё «Танец снежных вершин»: «Название танца просто замечательное. Я получила большое удовольствие, глядя на молодых юношей Тибета в одежде с длинными рукавами. Они находились в горной местности на фоне снежных гор, это было так целомудренно, так наполнено жизнью, теплотой и настоящим счастьем».

Движения танцоров были плавными и свободными, и их костюмы струились легко, с божественной грацией, что позволило г-же Эом чувствовать себя «словно во сне». Она особенно восхищалась прекрасным фоном: «Небесные Боги, Будды, Божества неожиданно спускаются, затем поднимаются обратно на небеса, и все кажется таким реальным, словно происходит прямо на наших глазах.

Невероятно для меня то, что DPA сочетает свою огромную энергию с прекрасной природной основой. Представление DPA ведет зрителей назад к истокам китайской истории и делает их свидетелями существования священного настоящего Небесного царства, частью богатой традиционной культуры».

Г-н Ли – специалист в области традиционного корейского танца, руководитель танцевальной академии, заметил: «Так как в представлении использованы многие предания из китайской истории, любуясь представлением, мы словно наблюдаем пяти тысячелетнюю историю Китая».

Г-н Ли сказал, что знает о том, что многие члены Парламента положительно высказались о концертах труппы Divine Performing Arts, поэтому он пришел, чтобы самому оценить его. «Представление показало, что похвала была обоснованной. Танцоры просто выдающиеся. В китайских танцах уникально все: и костюмы, и хореография».

Номер «Танец И» был исполнен девушками народности И, чистыми, как цветы, одетыми в свои разноцветные юбки, они были как небесные феи, прилетевшие в человеческий мир. Этот номер больше всего понравился г-ну Ли. «В Корее тоже есть танец с веером, но в танце DPA “Приветствуя весну”, хореография особенно красива, цвета костюмов мягкие и прелестные. Дизайн заднего плана превосходный. Я хочу поучиться у того, кто разработал это.

Все выступление прошло на высшем уровне, особенно понравились легкие и грациозные движения рук танцоров. Я хочу позаимствовать их, чтобы применять в корейских танцах. Их вращение со струящимися шелковыми поясами отличается от корейского стиля танцев. История Ли Бая (“Поэтический взгляд”), – добавил он в конце, – была очень поучительной. И я хочу посоветовать всем моим студентам прийти и посмотреть представление DPA!»